京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色是生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的。

　　关于京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角色以及京剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)？，京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种类型，京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种角色，京剧的角色分为哪几种图片，京剧的角色分为哪几种四大行当等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲(qū)表演行(xíng)当的主要类型之一，除净、丑以(yǐ)外的男性角色称(chēng)为生行(xíng)。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身份、性格(gé)特(tè)征和表演特点，大(dà)致分为老生、小生、外(wài)、末、武(wǔ)生和(hé)娃娃(wá)生几类。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某些(xiē)勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是(shì)素脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演各(gè)种不同年龄、性格(gé)、身份的女(nǚ)性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画(huà)彩图(tú)的花脸角色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反(fǎn)其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大(dà)区(qū)别。

　　根据动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老(lǎo)生(shēng)、末、老外(wài)。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元杂(zá)剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任(rèn)报台，介绍剧(jù)情梗概(gài)和剧目主题(tí)的开场外，还在戏中(zhōng)扮演社会地位低下(xià)的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而(ér)来(lái)，按照(zhào)南(nán)昆的路子，包括(kuò)老生、副末、老(lǎo)外(wài)三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(shēng)(老(lǎo)生(shēng))、红生、小生(shēng)、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的(de)剧中人，口戴胡子(髯(rán)口(kǒu))，因性(xìng)格(gé)与身份的不同，可分为安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演(yǎn)武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒(dào)之(zhī)人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸(liǎn)的须生(shēng)，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎(líng)子生(带雉翎(líng)的大(dà)将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打(dǎ)角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱为(wèi)主，扮演(yǎn)贤妻良(liáng)母型(xíng)角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫(shān)，以服装花艳(yàn)为特(tè)色(sè)，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子(zi)演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来(lái)并不干(gàn)净，故反其意(yì)为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色(sè):以唱(chàng)为主的(de)铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn);以工架(jià)为主(zhǔ)的架子(zi)花(huā)脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫(jiào)副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上的(de)男(nán)性。

　　实际末(mò)行专(zhuān)司引戏职能，如打(dǎ)头出场(chǎng)者，反其义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很(hěn)大区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾(jīn)丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角(jiǎo)色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中(zhōng)国(guó)五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前(qián)身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在(zài)南(nán)方演出的三(sān)庆、四(sì)喜、春(chūn)台、和(hé)春， 四大徽(huī)班陆续进入(rù)北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸接受了(le)昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和(hé)表演方法，吸收了一(yī)些地方民间曲(qū)调，通过不断的(de)交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷(tíng)内开始快速(sù)发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为(wèi)介(jiè)绍、传播(bō)中(zhōng)国传统艺术(shù)纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文(wén)化(huà)遗产(chǎn)代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的(de)演变和发展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人凭空(kōng)臆造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺(yì)术(shù)家们在长期艺(yì)术实践(jiàn)中，对生活现象的观察(chá)、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出评价，才逐步形(xíng)成了一整套完(wán)整(zhěng)的艺术手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系(xì)由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色(sè)行当之(zhī)一(yī)，是京(jīng)剧和某些地方戏(xì)中净的别(bié)称）所戴面具和参军戏副(fù)净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋(qiū)的(de)傩祭，孽(niè)乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都(dōu)戴面(miàn)具，每剧(jù)多至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的神(shén)仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾画(huà)脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全(quán)国性的大(dà)剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁(fán)，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺(yì)术一样，是和演(yǎn)员一起出(chū)现在(zài)舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏(xì)曲史上(shàng)，虽(suī)只有二(èr)百余(yú)年的历史，但(dàn)与(yǔ)其(qí)他(tā)戏(xì)曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流(liú)传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张的艺(yì)术(shù)，常以蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐(lè)观的脸谱(pǔ)总是舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲(bēi)伤或暴(bào)戾(lì)的脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的高低曲(qū)直来反映年(nián)龄，用(yòng)“法令纹(wén)”的上(shàng)下开合(hé)来表(biǎo)现(xiàn)气(qì)质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案(àn)象征(zhēng)人物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或(huò)某一种类型的人(rén)物都有一种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱(pǔ)一样(yàng)，所以称(chēng)为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说(shuō)法是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种(zhǒng)性(xìng15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸)格、性(xìng)情或某种特殊类(lèi)型的人(rén)物为(wèi)采用某些色彩的(de)。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色(sè)的脸(liǎn)谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的(de)脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文(wén)成都(dōu)、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色(sè)或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪(háo)暴躁(zào)的人(rén)物(wù)，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武等(děng)；白色(sè)的(de)脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的色画方法，基本(běn)上分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五(wǔ)官部(bù)位和面部的纹(wén)理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中人的(de)性(xìng)格(gé)、心理和生(shēng)理上(shàng)的特征，以此来为整个戏剧(jù)的情节服务(wù)，可是发(fā)展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由(yóu)粗到细(xì)、由表及里、由浅到(dào)深，本身(shēn)就逐(zhú)渐成为一种具有民族特(tè)色(sè)的、以人(rén)的面部(bù)为表现手段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧(jù)

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸