柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民(mín)族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐(lè)派(pài)，在(zài)创作(zuò未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思)“第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创(chuàng)作(zuò)特(tè)色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市(shì)的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头(tóu)曲作(zuò)为我(wǒ)的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的(de)音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不(bù)能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。<未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思/p>

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思情得以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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