春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句是“年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)”的(de)全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇艳的(de)容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹息(xī)的。

　　关于春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句以及春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似代表什(shén)么意思(sī)，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁(suì)花相似出自，年(nián)年岁岁(suì)花相似是谁(shuí)的诗等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知(zhī)落入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减(jiǎn)，明年花开时节不(bù)知又有谁还能(néng)看见那繁花似锦的胜况？

　　故人(rén)现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而(ér)今(jīn)人却(què)依(yī)旧对(duì)着随风(fēng)飘(piāo)零的落(luò)花而(ér)伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁(suì)繁花依旧，岁(suì)岁年年看花之(zhī)人却不相同。

　　转告那(nà)些正(zhèng)值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯(mǐn)这位已是半(bàn)死(sǐ)之人的白(bái)头(tóu)老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然(rán)而他从前(qián)亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子王(wáng)孙寻欢作乐(lè)于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰(shì)池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂(tú)画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病(bìng)在(zài)床，便(biàn)无人理睬(cǎi)，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今(jīn)又(yòu)到(dào)哪里去(qù)了呢(ne)？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样又能(néng)保持几时？须臾之间，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代(dài)诗人刘希夷《代(dài)悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来(lái)飞去(qù)落(luò)谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似(shì)，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真(zhēn)可怜，伊昔(xī)红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳(fāng)树(shù)下，清(qīng)歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼(lóu)阁(gé)画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但(dàn)看古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为(wèi)大(dà)将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青春年(nián)华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落花，抒发(fā)人生短促(cù)、红颜(yán)易(yì)老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事(shì)变迁(qiān)、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的(de)过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子(zi)的未来不免是白(bái)头老翁的今日，白(bái)头老翁的(de)往昔实即是红颜(yán)女子的(de)今日。

　　诗人(rén)把红颜女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁的具体命运加以典型(xíng)化，表(biǎo)现出这是一(yī)大(dà)群(qún)处于封建社会下层的男(nán)女老少的共同命运，因而提(tí)出应该(gāi)同(tóng)病(bìng)相怜(lián)，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的(de)开头(tóu)两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁(fán)华的都市(shì)盛开着(zhe)艳(yàn)丽的(de)鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而(ér)时光易(yì)逝，此时的洛阳已是落(luò)花季节(jié)，桃李纷(fēn)飞，不(bù)知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易(yì)逝的感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以(yǐ)下(xià)十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际上是由大(dà)自(zì)然的变化而联(lián)想到美的短暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今年花落(luò)颜色(sè)改，明(míng)年(nián)花开复谁在？”表现的是因为春光(guāng)的流逝(shì)而(ér)感叹(tàn)红颜易老、生(shēng)命无常的心(xīn)理。

　　“松柏(bǎi)摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世事变化很大。

　　“古人(rén)无(wú)复洛城东，今人还对(duì)落花(huā)风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒的(de)客(kè)观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年(nián)年(nián)人不同”两句(jù)，以优(yōu)美(měi)、流畅、工整(zhěng)的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且(qiě)具有哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁(wēng)一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美(měi)貌(mào)少年，从(cóng)前他也常(cháng)和公子王孙(sūn)一起(qǐ)，在树下花前(qián)歌(gē)舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史(shǐ)上权(quán)臣贵(guì)戚的(de)豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾(céng)经(jīng)历过的一段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就无(wú)人理睬，三春行(xíng)乐(lè)只好让给(gěi)别(bié)人(rén)了(le)。

　　这一(yī)段通过描(miáo)写白(bái)头翁从(cóng)红颜到老病、从游(yóu)乐(lè)到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗(shī)人对青春红(hóng)颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白头翁的(de)怜(lián)悯(mǐn)、同情，同时进一步抒(shū)发(fā)了对美的短暂和生(shēng)命的有限的(de)感慨，从而增强了(le)诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时(shí)？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少女(nǚ)转眼(yǎn)之间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如(rú)同过眼(yǎn)云烟，迅速消失了(le)！往(wǎng)日繁(fán)华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发(fā)出几(jǐ)声(shēng)凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯(hóu)的乐(lè)府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过(guò)刘希夷的再创作(zuò)，更为概(gài)括典型。

　　作(zuò)为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的(de)名句(jù)，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更在(zài)于强调了(le)时(shí)光(guāng)流逝(shì)的无情事实和听天由(yóu)命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的(de)形象比喻，突(tū)出了花卉(huì)盛(shèng)衰有(yǒu)时而人生(shēng)青春不(bù)再的(de)对比，耐人(rén)寻味。

　　结合(hé)后半写白头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇(yù)，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人(rén)不用“女(nǚ)子”和“春花”对(duì)比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗(shī)字(zì)数的限制，更由(yóu)于(yú)要(yào)包括(kuò)所(suǒ)有不能掌(zhǎng)握自己(jǐ)命运(yùn)的可(kě)怜人(rén)，其中也包括(kuò)了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了(le)不少关(guān)于(yú)这诗的附(fù)会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈(tán)的产生与流传，既(jì)反(fǎn)映人们(men)爱惜诗人的才华，同(tóng)情(qíng)他的(de)不(bù)幸，也表明这(zhè)诗情调也(yě)过于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会汉(hàn)魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自(zì)成(chéng)一种清丽婉转(zhuǎn)的(de)风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府(fǔ)诗的叙事间发议论、古诗的(de)以叙(xù)事方(fāng)式抒情的手法，又(yòu)能巧妙交织运用各种对比，发(fā)挥对偶、用典的长处，是这诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压抑，是(shì)他产生消(xiāo)极(jí)感伤情绪的(de)思(sī)想根源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制(zhì)度束缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首拟古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞(cí)写(xiě)一个(gè)女子向遗弃(qì)她的(de)情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这首诗则从(cóng)女子写(xiě)到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字(zì)延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进(jìn)士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见(jiàn)长，多(duō)写(xiě)闺情(qíng)，辞意柔婉华丽(lì)，且(qiě)多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄不拘常格，后为舅舅宋之(zhī)问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负(fù)什(shén)么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁(suì)岁年(nián)年不相负的意思是：

　　自(zì)己和(hé)相爱的人，就像每(měi)年春季如(rú)约(yuē)而至(zhì)，到了花(huā)期都彼此不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在(zài)岁月(yuè)的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国(guó)人特有的花事时间，花(huā)信从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一(yī)候一花(huā)，直到谷雨(yǔ)牡丹(dān)花结(jié)束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也就(jiù)变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自一幅民间(jiān)的对联春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁(suì)岁不相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对(duì)联(lián)借此(cǐ)表白意图(tú)是(shì)

　　自己和相爱(ài)的人，就像(xiàng)每租运年春季如约(yuē)而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜(gū)负(fù)一样枯型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的季节时令而活动(dòng)的，其活动与气候变化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成了季节的标(biāo)志，如植(zhí)物的萌芽、发(fā)叶、开(kāi)花(huā)、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物(wù)的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁(qiān)徙(xǐ)等，都(dōu)与气候(hòu)变化相关灶(zào)伍，人(rén)们把大自(zì)然的这(zhè)些节(jié)律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖(zǔ)先观察自然的变化，发明(míng)了“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为(wèi)一(yī)候，三候(hòu)为一节(jié)气。

　　立春册(cè)辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负(fù)冰(bīng)”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分(fēn)别为“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱桃，三候望春”。

　　春有约(yuē),花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗(shī)句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着零落的桃(táo)李花而(ér)长(zhǎng)声叹(tàn)息的(de)。

　　关于春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似代(dài)表什么(me)意思(sī)，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句，年年岁岁花相似(shì)出自(zì)，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花(huā)李(lǐ)花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这里看(kàn)着(zhe)桃花李花因(yīn)凋零而颜色(sè)衰减，明(míng)年花开时节不知又(yòu)有(yǒu)谁还能(néng)看见那繁花(huā)似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不再悲叹(tàn)洛(luò)阳城东凋(diāo)零的桃李花了，而今人却依旧(jiù)对着(zhe)随风飘零的落(luò)花而伤(shāng)怀。

　　年年(nián)岁岁繁(fán)花依(yī)旧，岁岁年年(nián)看花(huā)之人却不相(xiāng)同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯(mǐn)这(zhè)位(wèi)已(yǐ)是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而(ér)他从(cóng)前(qián)亦是一(yī)位风流倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁当年曾与公(gōng)子(zi)王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落(luò)花(huā)之(zhī)前。

　　亦曾(céng)像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装饰(shì)池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三(sān)春(chūn)行(xíng)乐、清歌妙舞如(rú)今又到(dào)哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样又能(néng)保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那(nà)古往今来的歌(gē)舞之地(dì)，剩(shèng)下的(de)只有黄昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐(táng)代(dài)诗人刘希(xī)夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见(jiàn)落花长叹息(xī)。

　　今(jīn)年花落颜色(sè)改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可(kě)怜(lián)，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台(tái)文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行(xíng)乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半(bàn)写洛阳女子感伤落(luò)花(huā)，抒发人生短(duǎn)促、红颜易(yì)老的(de)感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过(guò)渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)”二句(jù)，点出红颜(yán)女(nǚ)子的未来不免是白头老翁(wēng)的(de)今日，白(bái)头老翁的往(wǎng)昔实(shí)即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一(yī)大群处(chù)于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句(jù)，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花(huā)，满城春色，生气勃勃(bó)，令(lìng)人心醉(zuì)神往。

　　然而时(shí)光易逝，此(cǐ)时的洛(luò)阳已是落(luò)花季(jì)节，桃(táo)李(lǐ)纷飞，不知飘向何(hé)处(chù)。

　　这两句(jù)是(shì)诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好春光(guāng)、妙龄(líng)红颜(yán)的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花落(luò)、青(qīng)春易逝的感(gǎn)伤(shāng)和惋惜(xī)，都是由此生(shēng)发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞(fēi)舞的落(luò)花(huā)生出(chū)无(wú)限感(gǎn)慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际上是由大自(zì)然的(de)变化(huà)而联想(xiǎng)到(dào)美的(de)短暂和人(rén)的生(shēng)命的有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？”表张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗现的是因为春光(guāng)的(de)流逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事变(biàn)化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁(suì)年年(nián)人(rén)不同”两句(jù)，以优美、流畅(chàng)、工整的对句集中(zhōng)地表现青春(chūn)易老世事无常的感叹，富(fù)于诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全盛(shèng)红(hóng)颜子”以下十(shí)句，概括叙(xù)述白头(tóu)翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常和公子王孙(sūn)一(yī)起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵(guì)戚的豪(háo)华奢(shē)侈，表现白头翁曾(céng)经历(lì)过的(de)一段富贵(guì)生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰(shuāi)老，就(jiù)无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别(bié)人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅(jǐn)表示了(le)诗(shī)人对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时(shí)进一(yī)步抒发了(le)对美(měi)的短暂和生命的有限的感(gǎn)慨(kǎi)，从(cóng)而增强了(le)诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如(rú)丝(sī)”两句(jù)感叹美貌的少女(nǚ)转眼之间将化作白发(fā)的老(lǎo)妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热闹的游乐场(chǎng)所(suǒ)，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自东汉(hàn)宋(sòng)子(zi)侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再创作(zuò)，更(gèng)为概括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的(de)结(jié)语，“年(nián)年岁岁”二句是精(jīng)警(jǐng)的名句，它(tā)比喻精当，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁(suì)岁年(nián)年”的颠倒(dào)重复，不仅(jǐn)排(pái)沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的(de)无情事实和听天由命(mìng)的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不(bù)同”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰有时而(ér)人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半(bàn)写(xiě)白头老翁的遭(zāo)遇，可以(yǐ)体会到，诗人不(bù)用“女(nǚ)子”和“春花”对(duì)比，而用泛指名词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言(yán)诗字数的(de)限制，更由(yóu)于要包括所有不能(néng)掌握自己命(mìng)运的可怜人，其中也(yě)包括了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于(yú)这诗的附会传说。

　　张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗这类(lèi)无稽之谈的产(chǎn)生与(yǔ)流传，既反映人们爱惜诗人(rén)的才华(huá)，同情(qíng)他(tā)的不幸，也表(biǎo)明(míng)这诗情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝(cháo)近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自成(chéng)一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它(tā)还(hái)汲(jí)取乐府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗(shī)的以叙事(shì)方式抒(shū)情(qíng)的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用各(gè)种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上(shàng)的突出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑(yì)，是(shì)他产生(shēng)消极感(gǎn)伤情绪(xù)的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反(fǎn)映了封(fēng)建(jiàn)制度(dù)束缚戕害(hài)人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐(lè)府诗(shī)。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是(shì)汉乐府相和(hé)歌(gē)楚(chǔ)调曲(qū)旧(jiù)题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情人(rén)表示决(jué)绝(jué)。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到(dào)老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音韵和(hé)谐，艺术(shù)性(xìng)较(jiào)高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝(rǔ)州市）人(rén)。

　　高宗上元(yuán)二(èr)年进士，美(měi)姿容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其(qí)诗以(yǐ)歌(gē)行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问(wèn)所害(hài)，死时年未三(sān)十(shí)。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年(nián)不相负什么(me)意(yì)思？

　　春有约(yuē),花(huā)不(bù)误,岁(suì)岁年年不相负的(de)意思是：

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像每年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一(yī)样，年年张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗岁岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不(bù)误(wù)，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间(jiān)，花信从(cóng)大寒(hán)梅花开(kāi)始，一节三候，一(yī)候一花，直到(dào)谷雨牡丹花(huā)结束(shù)，共有(yǒu)二(èr)十四番(fān)花信(xìn)。

　　伴随花信(xìn)的风(fēng)也逐渐(jiàn)由北风变成(chéng)了东风，冰雪(xuě)的世界也(yě)就(jiù)变为烂(làn)漫的原(yuán)野(yě)。

　　这(zhè)个句(jù)子(zi)的出(chū)处(chù)是(shì)

　　出(chū)自一幅民间的对联春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图是

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的(de)人，就像(xiàng)每租运年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样枯(kū)型(xíng)丛，年(nián)没(méi)樱年岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界(jiè)的花草树木(mù)、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都是(shì)按(àn)照一定的(de)季节(jié)时令而活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成(chéng)了季节的(de)标志，如(rú)植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相(xiāng)关灶伍，人们把大自然的这些节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观(guān)察(chá)自然的变化，发明了(le)“二十四节气(qì)”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分(fēn)别为：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振(zhèn)，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗