京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏(xì)曲表演(yǎn)行当的主要类型之一，除净、丑以外的(de)男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的年(nián)龄、身份、性格特(tè)征(zhēng)和表演(yǎn)特(tè)点，大(dà)致分为老生、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃娃(wá)生(shēng)几类。

　　生除(chú)了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演各种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一(yī)类(lèi)角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角(jiǎo)色，看来并(bìng)不(bù)干(gàn)净，故(gù)反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名(míng)武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 发字有几画，发字有几画五行什么简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根(gēn)据(jù)动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说(shuō)能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋(sòng)元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任(rèn)报(bào)台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南(nán)昆的(de)路子，包括老生(shēng)、副末、老外三个(gè)家(jiā)门(mén)，约(yuē)在清代(dài)中叶(yè)初步定型。

京剧的角色(sè)都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主(zhǔ)要可分为(wèi)生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即中(zhōng)年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身份的不同，可分为安工老生或称唱工(gōng)老(lǎo)生(shēng)(如扮演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人等(děng))，靠(kào)把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪(zào)子演唱(chàng)，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花(huā)脸(liǎn);以工架为主的(de)架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风格上均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年(nián)以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者(zhě)，反(fǎn)其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中(zhōng)又分(fēn)为方巾丑(文人(rén)，儒生(shēng));武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场(chǎng)景(jǐng)布(bù)置注重写意(yì)。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进(jìn)入(rù)北京，他们与来自湖(hú)北的汉(hàn)调(diào)艺人合作(zuò)，同(tóng)时又接(jiē)受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表(biǎo)演方(fāng)法(fǎ)，吸(xī)收(shōu)了一些地方民间曲调，通(tōng)过不断的交流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成(chéng)后在清朝(cháo)宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得(dé)到空前的(de)繁(fán)荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地(dì)，成为介绍(shào)、传播(bō)中国传统艺(yì)术纯(chún)尘(chén)文(wén)化的重(zhòng)要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化(huà)遗(yí)产代(dài)表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng发字有几画，发字有几画五行什么)油(yóu)彩化妆，比(bǐ)较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空(kōng)臆(yì)造(zào)的产物，而是戏曲艺术家们在(zài)长期(qī)艺术实(shí)践中，对生活现象的观察、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一(yī)整套完整(zhěng)的(de)艺术(shù)手法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色行(xíng)当之一，是京(jīng)剧和某些(xiē)地方戏中(zhōng)净的别(bié)称）所(suǒ)戴面(miàn)具和参(cān)军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国(guó)戏曲(qū)脸谱(pǔ)，胚胎于(yú)上古的图腾，滥觞于春秋的(de发字有几画，发字有几画五行什么)傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展(zhǎn)为宋、元的(de)涂(tú)面(miàn)，形成为(wèi)明(míng)、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面具仍然交替(tì)使用(yòng)。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江(jiāng)西(xī)、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧(jù)多至(zhì)百余，少者(zhě)亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具(jù)，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱(pǔ)谱(pǔ)式的(de)由简至繁，可以看(kàn)出中(zhōng)国戏曲累递发(fā)展的(de)轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表(biǎo)演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和演员一(yī)起出现(xiàn)在(zài)舞台上的活的(de)艺术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏(xì)曲(qū)史上，虽只有二(èr)百余年的(de)历史，但与(yǔ)其他戏曲相(xiāng)比(bǐ)，它发展快，流传广(guǎng)，深(shēn)受人民群众(zhòng)的(de)喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)中具有特(tè)殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和夸张的艺(yì)术(shù)，常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼面(miàn)颊，结(jié)合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉(méi)合目(mù)。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹(wén)”的(de)上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于(yú)每个(gè)历史人物或(huò)某一种类型的(de)人物都有一种大(dà)概的谱式，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏乐都要按照乐(lè)谱一(yī)样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源(yuán)，一般(bān)的说(shuō)法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某(mǒu)种性格、性(xìng)情或某种(zhǒng)特殊类(lèi)型的人物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色(sè)的脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛(měng)甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色(sè)或绿色(sè)的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸(liǎn)谱一般表示(shì)奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画(huà)方法(fǎ)，基本上分为三(sān)类：揉(róu)脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的作用，只是(shì)夸大剧(jù)中角色(sè)的五官部(bù)位和面部(bù)的纹(wén)理，用夸张的(de)手法表现剧(jù)中人的性格、心理(lǐ)和生(shēng)理上(shàng)的(de)特征，以此来为整个戏(xì)剧的情节服务，可是(shì)发(fā)展到(dào)后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到(dào)细、由表(biǎo)及里、由(yóu)浅到(dào)深，本(běn)身(shēn)就逐(zhú)渐成(chéng)为一种具(jù)有民(mín)族特色的、以人(rén)的面部为(wèi)表现手段的图(tú)案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百(bǎi)科-京(jīng)剧

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