古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

九龙司是哪里？　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很九龙司是哪里？可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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