南音(yīn)琵琶入门指法图解(jiě)，南音琵琶(pá)入(rù)门指法图片(piàn)是(shì)南音琵琶常见的入门(mén)指法有弹(dàn)跳(tiào)，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外(wài)突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的(de)腕(wàn)关节作向(xiàng)外(wài)前方稍稍抬(tái)出(chū)，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积不(bù)宜(yí)过大(dà)，速(sù)度和力度在于(yú)手指，手腕(wàn)放(fàng)松，手指要有摩擦的(de)感觉(jué)的。

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南音(yīn)琵琶入门(mén)指法图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不(bù)宜过(guò)大，速度和(hé)力度在于手(shǒu)指，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮(lún)等指(zhǐ)法，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰(chuò)、注等(děng)技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和(hé)弦。<十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思/p>

　　广泛应用于(yú)民族乐队和多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法(fǎ)，是在指关(guān)节的运动中，手(shǒu)指(zhǐ)端取势将(jiāng)弦(xián)身击捺(nà)在相(xiāng)品位上，使得微声，捺(nà)与(yǔ)前(qián)面一(yī)音大都(dōu)成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的(de)方法：当右手弹(dàn)出(chū)前一(yī)按(àn)音之(zhī)后，接着在相品(pǐn)位(wèi)上作向左内(nèi)方或向外方一拨，然(rán)后离开弦身，带起(qǐ)一个较弱(ruò)或稍强的音(yīn)来(lái)。

　　带与前面一音(yīn)大都成下行进(jìn)行(xíng)。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方(fāng)法：用(yòng)左手指将弦身(shēn)按在(zài)相品位上，用(yòng)中指或名指在下面搔弦(xián)发音（如用(yòng)左手(shǒu)中(zhōng)指按弦(xián)时，则用无名(míng)指搔弦(xián)），这是擞按(àn)音(yīn)的奏(zòu)法；如擞空(kōng)弦散音时，则可在左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一(yī)较(jiào)方便的指(zhǐ)头去搔弦(xián)即(jí)可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹(dàn)、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手(shǒu)指法中最基础、最重要的指法。

　　其他(tā)右手指法如(rú)夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹(dàn)：用右手(shǒu)食指指甲端（一般用与拇(mǔ)指相邻侧的(de)指甲端）触(chù)弦(xián)，将(jiāng)弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般(bān)用大(dà)指外(wài)侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类(lèi)其(qí)他指法的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和(hé)挑在弦上作连(lián)续均匀而(ér)不很(hěn)快(kuài)的动(dòng)，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有的(de)或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度(dù)上则(zé)较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作八声，有的(de)作十六声。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指(zhǐ)肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻的两条弦向左同时(shí)弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇(mǔ)指甲将相(xiāng)邻(lín)的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用(yòng)食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指甲挑(tiāo)右面的(de)弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是(shì)从(cóng)四相到六相；从无(wú)品(pǐn)到少品，从少品到多品(pǐn)；从用拨子(zi)到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从下(xià)斜抱、横抱到(dào)上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后是琴首(shǒu)琴颈(jǐng)半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱琵(pí)琶半(bàn)遮面”也许是刚从(cóng)船舱抱(bào)着琵琶出(chū)来时(shí)（还没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传派的形成，是因其(qí)演(yǎn)奏(zòu)技(jì)术(shù)演奏方法和风(fēng)格特点的不同而(ér)逐渐形(xíng)成的。

　　演(yǎn)奏技(jì)术(shù)的如唯滚提高也(yě)要求琵琶乐器(qì)的发(fā)展，山粗(cū)琵琶乐器的(de)渣余改革反过来又要(yào)求演奏技术(shù)的(de)再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传(chuán)派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的(de)发(fā)展和形十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思制的变(biàn)化，是相辅相成、密切而不可(kě)分割的。

　　各种因(yīn)素的存在和发(fā)展(zhǎn)，构(gòu)成(chéng)了琵琶(pá)演奏(zòu)艺术传派艺(yì)术的存在和发展。

　　参(cān)考(kǎo)资料来(lái)源：百(bǎi)度百科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-琵琶

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