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全因(yīn)素速(sù)写。
说(shuō)实话没怎么听过,因(yīn)为全因素也可以理(lǐ)解成(chéng)写实的意思,但(dàn)是速写(xiě)本身讲究快速记录,怎么会写实呢。
所以我猜题主你的意思(sī)应(yīng)该是(shì)那种(zhǒng)明(míng)暗速写吧。
当然也有(yǒu)可(kě)能是我(wǒ)孤陋(lòu)寡闻(wén)啦。
什么是全因素素描
全因素(sù)素描(miáo)是相对结(jié)构素(sù)描来讲的,一般结构素描是不考虑光(guāng)影(yǐng)的,所以不(bù)算全(quán)部因(yīn)素都考虑。
西(xī)欧的素描一般从(cóng)结构入手(shǒu),比如文(wén)艺(yì)复兴(xīng)的(de)达芬(fēn)奇(qí),虽然画(huà)面上有黑(hēi)白(bái)调子,却是从结构(gòu)入手来表现(xiàn)的,更(gèng)突出的还有丢勒等人,而之(zhī)后东欧的俄罗斯的(de)列宾美院强调全因素也就是(shì)相(xiāng)对强(qiáng)调(diào)光与影。
现(xiàn)在一般我们如果强调全因素素描就是强调画的时候带(dài)上背景。
把(bǎ)对(duì)象(xiàng)连同周围环境的关(guān)系一起表现出来。
扩展资(zī)料:
注意(yì)事项
1、缺乏整体美感
这是不少初学(xué)者和(hé)考生共同的(de)毛(máo)病,由(yóu)于他们缺乏长期性的作(zuò)业训(xùn)练,在(zài)考试中不能在整体观念的指导下(xià)全面推进,往(wǎng)往是(shì)急于求成,在缺乏对整体(tǐ)效果的(de)把握下一味死(sǐ)抠局(jú)部,造成局部相互之间关系无法(fǎ)很(hěn)好地衔接。
让(ràng)整体的美感不能更(gèng)好(hǎo)的体现出(chū)来,局部的构造已(yǐ)经(jīng)很(hěn)突出了,而其他地方做的不足,这样的(de)一(yī)幅画,怎(zěn)么能(néng)得到好(hǎo)评(píng)呢?
一幅画的整体是(shì宰相的宰最早指什么官职答案,宰相的宰最早指什么意思)由若干伏(fú)兄亏(kuī)个局部组(zǔ)成(chéng)的,没有局部的一幅(fú)画是不真实的(de);然而,一幅画只有局部(bù),没有整体,就算再(zài)精(jīng)彩(cǎi)、再深入(rù)也是毫无意义的。
素描的(de)目的(de),不光是(shì)练就一(yī)手“好活”,而更重要的是培养一种艺术思(sī)维的“意境”和如何观察(chá)事(shì)物的“想法”。
离开了这(zhè)两点,素描练习(xí)也就失去了它(tā)的本质意义。
既(jì)然整体是关系(xì)到一(yī)幅素描(miáo)画的成败,那么局部与局(jú)部、局部与整体的关系(xì)就显得十分重要。
如何解决这种关系,就要靠比较的方法,比(bǐ)较色调的(de)深浅,比例的长短、宽(kuān)窄(zhǎi)、大小,比(bǐ)透视关系的远与(yǔ)近(jìn)、虚(xū)与实(shí)。
根据这种比较,画出来的作品,才是客(kè)观对象真实存在的一面。
2、敏(mǐn)锐感加(jiā)强
世上所(suǒ)有的人,没有绝对(duì)相(xiāng)同的面孔,即缺神使是双(shuāng)胞(bāo)胎(tāi)也(yě)不例外,他(她)们也都有别人不易察觉(jué)的差异。
素描训练的根本(běn)任(rèn)务是,捕捉(zhuō)对象的特征和独具个性的差异,但是在素(sù)描写生(shēng)的过程中,常常看到有的学生不管画谁,不管对象的长相如何(hé),气质(zhì)怎样,都画得像一(yī)个人(rén),模(mó)特(tè)儿似乎成了摆设,成了(le)他(tā)们(men)胡编乱(luàn)造的参照物。
这里有初(chū)学(xué)时期(qī)老师指导上的失误,还(hái)有考生自己认识(shí)上的误区。
有(yǒu)的考生错误地认(rèn)为:模特儿像不像没有关系(xì),只要画面效果好就行,反正评分的老师也不知模特儿什么样。
像不(bù)像(xiàng)确实不(bù)是衡量(liàng)一张素描作品优劣(liè)的标准(zhǔn)之一,但它(tā)却能检验一个学生对事物所具备的敏感性和(hé)表现能力。
如果一个学生长时(shí)间脱(tuō)离对(duì)象(xiàng)去感受,去编造所谓的画面(miàn)效果(guǒ)和废弃对客观(guān)对象感知能力(lì)的训(xùn)练(liàn),那么他就有可能(néng)造(zào)成感(gǎn)知能力的(de)退化(huà),失去一个艺术家(jiā)所应有的(de)敏感(gǎn)性。
具体到素描写生中的表现就是千人(rén)一(yī)面。
这是因为(wèi)作为一个画家(jiā)重要条件的眼(yǎn)睛已经退(tuì)化了(le)。
无疑,这样的试卷是无法(fǎ)得(dé)到高分的。
而这些(xiē)毛病(bìng)一(yī)旦形成(chéng)就很(hěn)难纠正。
所以学生(shēng)们要特别注(zhù)意老师讲到的每一个细节。
3、画面把握不(bù)好
在最后(hòu)画面调(diào)整时(shí),最容易出(chū)现画面灰、效果(guǒ)对比(bǐ)不(bù)强(qiáng)烈和画面锁碎的问题。
为(wèi)什么会(huì)出现这(zhè)些问题呢?这是因为画面(miàn)的黑(hēi)、白(bái)、灰层(céng)次缺乏完整统一的对比和(hé)变化规律,画(huà)面的层(céng)次就不清晰,画面(miàn)的效尘含(hán)果就不响亮,至于哪一(yī)种成分多点,哪一种成分(fēn)少点,都要给你的(de)感受而(ér)定。
自身的关(guān)系是(shì)非(fēi)常重大的,但不管怎(zěn)样(yàng)的(de)比例关系,三大(dà)基(jī)本色调都不应(yīng)缺少(shǎo)其(qí)中的一个。
造(zào)成(chéng)画面灰(huī)的(de)原因很多。
比(bǐ)如模(mó)特儿的面部大部分都(dōu)处在亮部(bù)里,于(yú)是,画面上基本(běn)都是亮(liàng宰相的宰最早指什么官职答案,宰相的宰最早指什么意思)和灰的色调;如果处理不(bù)当,很容易(yì)造成画面灰。
这时(shí),就(jiù)体现(xiàn)深灰(huī)的(de)作用,尽(jǐn)量(liàng)拉(lā)开深灰和(hé)浅灰的距离,使之保(bǎo)持(chí)画面的层次感(gǎn)。
还有一种情况:模(mó)特儿的皮肤比较深,黑(hēi)和深灰(huī)色调(diào)占其面部(bù)的大部分面积,而浅灰和亮面(miàn)所占的(de)面积(jī)很少(shǎo)。
处理不好也(yě)容(róng)易(yì)造成画面灰(huī)暗、沉闷(mèn),影响作业成(chéng)绩。
对此(cǐ),考生应(yīng)主动(dòng)减少中间色调的深(shēn)度,提高画面(脸(liǎn)部)的(de)亮度(dù),保持画面的(de)层次(cì)感。
写生的过程当中,在整体尊重客观对象的前提下,允(yǔn)许(xǔ)对局部的(de)色调进行调整、或减弱、或加强的艺术(shù)处(chù)理(lǐ)。
素(sù)描写生的(de)对象,或明或暗,或强或弱(ruò),或虚或实,都有着它的规律和秩序。
写生时如果打乱了这种客观秩序,就会出现(xiàn)零乱琐碎,因而影响画面的整(zhěng)体(tǐ)感。
还有(yǒu)一种情况,每个局(jú)部都(dōu)画得很好很(hěn)完整,但局部和局部之间没有(yǒu)联系,互不统属,互(hù)不相让,像(xiàng)一(yī)盘(pán)散沙。
一(yī)个物体在一个固定(dìng)光源的(de)照射下,必然会(huì)出现强弱、远近和虚实的物象。
因而就产生了物象主次关系———秩序(xù)感。
把握(wò)不好,这样的一幅作品(pǐn)也不能说是一幅好的(de)作品的(de)!
4、在(zài)素描的练习过程中,素(sù)描必须着重(zhòng)光线(xiàn)、物体(tǐ)的关系,笔触(chù)的描绘(huì)手法,将自己(jǐ)眼睛(jīng)所观察到的形体,具体而微的呈现(xiàn)出(chū)来。
所(suǒ)以,素描需培养自己的观察力。
另外,素(sù)描也可以解(jiě)释为(wèi)“存在”与“绘(huì)画”之间一切的努力,亦(yì)即所谓(wèi)“绘画之描写力”。
例如,描(miáo)绘桌(zhuō)上的静物,除了可以(yǐ)发(fā)现静(jìng)物(wù)上不同(tóng)的色彩外,亦可发现放在桌上的安全感,和背(bèi)景间(jiān)的协调(diào)性,这些存(cún)在(zài)的形、色、线条、明(míng)暗,质感,量(liàng)感、存在感(gǎn)、空(kōng)间、动态……等等复(fù)杂的因素,互相交织,构成一个(gè)美的秩序。
绘画就是要将(jiāng)那些自然的秩序,导换成美的、入画的(de)秩序(xù),这也是素(sù)描的意义和目的。
素描是绘画的基础,是最(zuì)能体(tǐ)现人的绘画水平的画种。
因此(cǐ),在学习中(zhōng)要踏踏实实,持之(zhī)以衡,不(bù)可浮躁
参考(kǎo)资料来源:百度(dù)百(bǎi)科-素描
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了