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　　最初画速(sù)写一定要掌握结构、比例、动态、重心。

　　一、结(jié)

　　速写培养敏锐(ruì)的观察力和(hé)造型能(néng)力，不仅是基(jī)础训练中贯穿始(shǐ)终(zhōng)的课题，也是造型艺术(shù)中各专业的(de)一门必修课程。

蒙古女人为什么不能碰　　最初画(huà)速(sù)写一定要掌(zhǎng)握(wò)结构、比例(lì)、动态、重心。

　　一、结构和比例

　　速写(xiě)的目(mù)的在于培养(yǎng)正确的(de)观察方法(fǎ)及严格的(de)造型能力。

　　写生者(zhě)必须具备扎实、熟练(liàn)的人(rén)体解剖知识，这(zhè)样在(zài)写生中才(cái)能做到(dào)游刃有余(yú)，人体的内部结构是没有变化(huà)的，变化的只有(yǒu)随着人(rén)体运动(dòng)的动态、衣纹等(děng)。

　　因此，线的运用与结构有着(zhe)密不可分的关系，表现方法要为表现结(jié)构服务。

　　比例就是老师常说：“立(lì)七坐五(wǔ)蹲(dūn)三半”。

　　人(rén)体(tǐ)立姿为七(qī)个头高(gāo)（立七），坐(zuò)姿为五个头高（坐五），蹲(dūn)姿为三(sān)个(gè)半(bàn)头高（蹲(dūn)三半(bàn)），立姿手(shǒu)臂下垂时，指(zhǐ)尖位置在大(dà)腿二分一处。

　　二、动态

　　速写(xiě)人物(wù)有静、动两种姿势。

　　站(zhàn)、坐，属静态，走、跑，是动态。

　　画速写，能够“首观动态”，画之前，就得对人体(tǐ)的(de)各种动作(zuò)规律，做(zuò)到了如指掌，成竹在胸(xiōng)。

　　速(sù)写时(shí)才有底气(qì)。

　　临(lín)场时，才会(huì)忙而不(bù)乱，处而不惊。

　　若能这般，我看关键是，在静态中要(yào)懂得稍息的原理，在动(dòng)态(tài)中要掌握走动的规律。

　　还要明(míng)白，什么是重心、重心线和(hé)支撑面。

　　速写要从大体出发，画人物，要化(huà)繁为简(jiǎn)，学会简笔画。

　　让线条概(gài)括、简约、整体。

　　看速写(xiě)动(dòng)态时要把握整(zhěng)个关系，画准动态主线(xiàn)和支线(xiàn)。

　　三、重心(xīn)

　　重心(xīn)：指的是人体平衡靠重心的稳定(dìng)，重心是指物(wù)体的重力的中心。

　　人(rén)体站立(lì)的重(zhòng)心(xīn)分为(wèi)无外(wài)力情况(kuàng)和有外力情况。

　　在(zài)无外力的情况(kuàng)下，重心可以以锁骨(gǔ)窝(wō)为标准，在双脚着(zhe)力的(de)情况下，重(蒙古女人为什么不能碰zhòng)心一(yī)般在两脚之间或略偏脚着力(lì)重的一边;在单脚(jiǎo)吃重的情况下，锁(suǒ)骨(gǔ)窝的垂(chuí)直线(xiàn)会(huì)落在着力(lì)脚的内侧脚踝。

　　速写(xiě)人的身体形态是(shì)很(hěn)有特点的。

　　要看模特整个身体(tǐ)姿态趋势。

　　(比如向左(zuǒ)倾斜的(de)人，重(zhòng)心就在左腿，但是(shì)右(yòu)腿是浮(fú)着的，那整个(gè)身(shēn)体的重心(xīn)绝对是落(luò)到着力的(de)那条腿上的(de)）

　　人(rén)物的运动就是重心(xīn)和着力点的不断移动。

　　如果(guǒ)大家想表(biǎo)现出(chū)一(yī)定的动感，那就要学会利用(yòng)重心和着力点的理论。

　　从某种方面来说(shuō)：当人物的重心(xīn)落空(kōng)时(就(jiù)是不在中心线上时)，人(rén)体会显得“不稳(wěn)”，如果大家能够(gòu)利用好这(zhè)种“不稳”，就会(huì)使人(rén)物的动感加强。

　　速写(xiě)的(de)技巧(qiǎo)提升需要长期大量的练习，多临摹，多借鉴。

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