古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，蒸馒头开锅多少分钟熟透，蒸馒头开锅多少分钟熟透了半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑蒸馒头开锅多少分钟熟透，蒸馒头开锅多少分钟熟透了，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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