事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼-惠安汇通石材有限公司

事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么(me)打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞(wǔ)，是一(yī)种急(jí)促又富动(dòng)感的节奏(zòu)型舞(wǔ)蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一(yī)定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士(shì)是什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么(me)意思

　　说明那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)或(huò)因某种特殊的(de)意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜(yè)总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十(shí)分新(xīn)奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特(tè)殊的(de)魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即(jí)在社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业的(de)知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入(rù)困窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐方面(miàn)的(de)关(guān)键性(xìng)问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼(rén)经历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采访者的(de)如(rú)实(shí)回答也(yě)比不(bù)上(shàng)一(yī)段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来(lái)得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着(zhe)一(yī)层(céng)迷(mí)雾(wù)，然(rán)而竖芦伍，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不(bù)是完全(quán)这样(yàng)起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得(dé)合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐(事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼lè)、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流演变发展而来(lái)，一(yī)是美国黑人(rén)在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高(gāo)，这(zhè)种音高(gāo)变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为(wèi)离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却(què)很常见不被看作为(wèi)是(shì)出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调音色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特(tè)殊(shū)的演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切(qiè)分的音型(xíng)进行切(qiè)分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符(fú)以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起(qǐ)到(dào)一种推动音符(fú)和使之生动化(huà)的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在(zài)视作为爵士(shì)乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为(wèi)宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的(de)声音(yīn)(黑人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源(yuán)于(yú)美国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默(mò)与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为(wèi)什(shén)么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一(yī)种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会(huì)有杰(jié)出贡献的人，古代则是对(duì)忠诚的人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世(shì)袭的，但是世袭的时候必(bì)须降一个等级(jí)，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长子就能(néng)世(shì)袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较重要的勋(xūn)章后一并授予的爵位得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世纪(jì)初源于(yú)美国，诞生于南(nán)部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即(jí)兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆特点的(de)Shuffle节奏为(wèi)基础，是非(fēi)洲黑人(rén)文化和欧(ōu)洲(zhōu)白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代(dài)又转移至(zhì)纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的主要风格(gé)有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士(shì)、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而(ér)得(dé)到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电(diàn)影(yǐng)角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现(xiàn)代(dài)爵(jué)士(shì)舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名叫赖(lài)森威的夜(yè)总会里出现了(le)一(yī)个由(yóu)五个白(bái)人组成(chéng)的(de)乐队(duì)，他(tā)们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感(gǎn)到十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进(jìn)行了报道和(hé)评论(lùn)，立即(jí)在(zài)社(shè)会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词(cí)汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受(shòu)过专门(mén)训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他(tā)们的(de)报道中(zhōng)了解些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈(tán)中记录下的(de)对话通常很(hěn)少涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面的(de)关键性问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探(tàn)索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回(huí)答也比不上一段真实的(de)音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝(cháng)试(shì)着(zhe)整合一下从各(gè)个角度对这个问题的(de)研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完(wán)全(quán)这样起源(yuán)的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世(shì)纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变(biàn)发展而(ér)来，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化(huà)地变(biàn)换音(yīn)高，这(zhè)种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离(lí)调爵(jué)士乐(lè)

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看(kàn)作(zuò)为(wèi)是出错(cuò)或非(fēi)正规的(de)演奏(zòu)技(jì)巧；另一(yī)种是(shì)强调(diào)音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音(yīn)则起到(dào)一种推(tuī)动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数(shù)把爵士(shì)乐的(de)摇摆(bǎi)感看作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认(rèn)为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不是直接来自于(yú)对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名的爵士乐(lè)大师路易斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍(pāi)子(zi)的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子(zi)的节奏(zòu)背景(jǐng)在低音部始终(zhōng)存在(zài)，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低(dī)音(yīn)的(de)上方，则是重音位置不规则的旋律、和(hé)声和对(duì)位声部，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律(lǜ)的低音(yīn)声(shēng)部之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的(de)成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于(yú)这(zhè)种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍(shào)），而爵(jué)士(shì)乐(lè)的和(hé)声可以说是完全建立(lì)在传统和(hé)声的基础(chǔ)之上，只(zhǐ)是更加(jiā)自由地使用各种变(biàn)化和弦，其(qí)中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演(yǎn)奏(zòu)方法上极有(yǒu)特色(sè)，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代”以来，萨克(kè)斯管成为(wèi)销售量最大的乐器之(zhī)一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出其他铜管乐(lè)器做不到的、滑(huá)稽的或是(shì)怪诞的(de)滑音(yīn)，因而在爵士乐队中(zhōng)大出(chū)风头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的乐器，这(zhè)种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音(yīn)几乎成了爵士(shì)乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电(diàn)吉他则以(yǐ)其打击(jī)式的有力音(yīn)响和演奏和(hé)弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重(zhòng)要(yào)的弦乐器（小(xiǎo)提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是(shì)对(duì)于(yú)爵士(shì)乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入(rù)整体的(de)音响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手(shǒu)们竭(jié)力(lì)使每一件(jiàn)乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两个部分(fēn)——节(jié)奏组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓组(zǔ)成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴(qín)（倍(bèi)司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起(qǐ)一种舞曲(qū)乐(lè)队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和(hé)木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组常(cháng)见的编制是三支小号和(hé)两支长号，但这个(gè)数目并(bìng)不(bù)固定；木管(guǎn)组通常(cháng)由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人(rén)都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克(kè)斯管，一般是两(liǎng)支中(zhōng)音、两支次中(zhōng)音、一支上低(dī)音。

　　还(hái)有一种商业性的(de)（有时也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部用次(cì)中(zhōng)音的，木管组会较多地(dì)使用其它(tā)的乐(lè)器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上三四(sì)个小(xiǎo)提(tí)琴，在(zài)商品录音(yīn)带中经常(cháng)可以听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一(yī)大特(tè)征是(shì)它的发(fā)音方法和音色，无论是乐器(qì)还是人声(shēng)，这(zhè)些(xiē)特(tè)征都足以使人(rén)们绝不会将(jiāng)它(tā)们(men)与任(rèn)何传统(tǒng)音(yīn)乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多(duō)来源于(yú)用(yòng)乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真正(zhèng)的黑(hēi)人(rén)田间(jiān)歌(gē)曲和灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺(cì)耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富(fù)有特色、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非(fēi)歌(gē)唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊(shū)的演奏(zòu)和演唱技巧也(yě)是(shì)造成特异效(xiào)果(guǒ)的重要手段，在(zài)这些技巧中(zhōng)最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道(dào)，所谓(wèi)颤音是音高（有(yǒu)时(shí)也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如(rú)小提(tí)琴上的揉弦，就是(shì)利(lì)用(yòng)这种变化而(ér)产(chǎn)生富有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化(huà)的，变化(huà)的方(fāng)向一般是幅度由(yóu)窄到宽(kuān)，速度由(yóu)慢到快，而且(qiě)常(cháng)常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的(de)幅度和速度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士乐手们会从下向(xiàng)上滑到预定的音高(gāo)，在(zài)结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一(yī)种从前居住在美国(guó)南(nán)部的非洲奴隶以及(jí)他(tā)们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这(zhè)些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居(jū)到城(chéng)市的黑人的音乐家(jiā)。

　　爵士(shì)乐是爵(jué)士舞起源的(de)重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz