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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美(měi)常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是(shì)不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是(shì)个不(bù)善于(yú)表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释(shì)！

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