柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了(le)很(hěn)多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意领略的意思见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也(yě)不该，我(wǒ)要(yào)按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的(de)创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所(领略的意思suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。