十指不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一(yī)句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”的(de)。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是什么(me)，十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什(shén)么意思

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马声回合(hé)青(qīng)云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

　　百年同谢西山日(rì)，千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

　　这(zhè)首诗(shī)对仗(zhàng)工丽(lì)，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结(jié)处及对话(huà)中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双栖共一身”），形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫，又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和一(yī)气贯注的(de)韵调。

　　此外(wài)，各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见(jiàn)。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如第四(sì)、五句衔接(jiē)）和(hé)前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙(miào)使(shǐ)用。

　　这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情，为这首春(chūn)歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

　　十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么(me)，十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思

　　“十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水”下(xià)一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

　　原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内(nèi)容为(wèi)：天津(jīn)桥(qiáo)值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别下(xià)阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回合青云外，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青(qīng)云离披(pī)锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù)，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去公子傍。

　　的的(de)珠(zhū)帘白日映(yìng)，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光(guāng)人所羡(xiàn)，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式(shì)，一(yī)般用于段落的起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫，又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格(gé)（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分后总格(gé)（“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗形(xíng)成一(yī)种明珠走盘(pán)的音情，为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不(bù)少风(fēng)姿。

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