雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边海南是什么气候类型特点，海南是什么气候类型区(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自海南是什么气候类型特点，海南是什么气候类型区(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)海南是什么气候类型特点，海南是什么气候类型区进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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