雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边(biān)，面对(du1亿越南盾是富豪吗，越南打工一个月多少钱ì)凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现1亿越南盾是富豪吗，越南打工一个月多少钱实的(de)无情和词人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何(hé)的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī1亿越南盾是富豪吗，越南打工一个月多少钱)笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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