京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种角色是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表演行(xíng)当的主要类型之一，除(chú)净、丑以外的(de)男性角(jiǎo)色(sè)称为生行(xíng)。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致(zhì)分为(wèi)老生、小(xiǎo)生(shēng)、外(wài)、末(mò)、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了(le)红(hóng)生某些勾脸的(de)武(wǔ)生(shēng)之外,其(qí)他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种不同年龄(líng)、性(xìng)格、身份的女性的一类角(jiǎo)色(sè)的(de)总(zǒng)称。

　　旦角又分(fēn)为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风(fēng)格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的(de)角色，此与牛的(de)丑笨性又完全(quán)不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中如何加入如新直销模式 如新是合法直销吗(zhōng)年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末(mò)称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生(shēng)”同，而(ér)与“末”的涵义不(bù)同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任报(bào)台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地(dì)位(wèi)低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元(yuán)南戏脚色制度(dù)发展(zhǎn)而来，按照南昆(kūn)的(de)路子，包括老生、副末、老外三个家(jiā)门(mén)，约在清代(dài)中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色(sè)都(dōu)有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可(kě)分为(wèi)生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为须(xū)生(shēng)(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧中的重(zhòng)要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上(shàng)的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的(de)不同，可分为安(ān)工老生或(huò)称唱工老生(如扮(bàn)演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派(pài)老(lǎo)生(如扮演穷(qióng)困(kùn)潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如(rú)扮演(yǎn)关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的翎(líng)子生(带雉(zhì)翎的大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽生(官生(shēng))、扇子(zi)生(shēng)(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子(zi))武(wǔ)生，穿薄(báo)底靴(xuē)的称短(duǎn)打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦等(děng)角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花(huā)衫，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武功做(zuò)枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中(zhōng)老年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦(yì)叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工花(huā)脸名武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如打(dǎ)头出场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又(yòu)分(fēn)为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全不(bù)同(tóng)。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五(wǔ)大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西(xī)皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴(qín)和锣(luó)鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注(zhù)重(zhòng)写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原(yuán)在南方演出(chū)的三庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四(sì)大徽(huī)班陆续进(jìn)入北京，他们与来自湖(hú)北的汉调(diào)艺人合(hé)作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸收了(le)一些(xiē)地方民间曲调，通过不(bù)断的交流、融(róng)合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫廷(tíng)内开(kāi)始快(kuài)速发展，直至民国(guó)得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国(guó)传统艺术(shù)纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物(wù)质文化遗产(chǎn)代表作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化(huà)妆，比(bǐ)较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家(jiā)们在长期艺术(shù)实践中，对(duì)生活现象(xiàng)的(de)观察(chá)、体(tǐ)验、综(zōng)合，以及(jí)对剧中岩塌角色的(de)不断(duàn)分析(xī)、判(pàn)断(duàn)，作出评(píng)价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术手法(f如何加入如新直销模式 如新是合法直销吗ǎ)。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸谱系由唐(táng)朝(cháo)乐舞大面（传统(tǒng)戏(xì)曲角色行当(dāng)之一，是京剧和(hé)某些(xiē)地方(fāng)戏中净的别(bié)称）所(suǒ)戴面具和(hé)参军戏(xì)副净的涂面逐(zhú)渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥(làn)觞于春秋的(de)傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽(huī)的(de)‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性(xìng)的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用与脸谱谱式(shì)的(de)由简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递发展的(de)轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表演艺(yì)术一(yī)样，是和演员(yuán)一起出现(xiàn)在舞(wǔ)台上的活(huó)的艺术。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的(de)历史，但与(yǔ)其他戏(xì)曲相比，它发(fā)展(zhǎn)快，流传广，深(shēn)受人民群众的(de)喜(xǐ)爱，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特(tè)殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写(xiě)意和夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的(de)表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼(yú)尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年(nián)龄(líng)，用“法令(lìng)纹”的(de)上下(xià)开合来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂(táng)纹”的不同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具(jù)有(yǒu)民族特色的一(yī)种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物(wù)或某(mǒu)一种类型的(de)人物都有(yǒu)一(yī)种大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都(dōu)要按照乐谱一(yī)样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源(yuán)，一般(bān)的说(shuō)法是(shì)来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性(xìng)格、性(xìng)情或某种特殊类型的人物为(wèi)采用某(mǒu)些(xiē)色彩的。

　　红色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠(zhōng)勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚(gāng)烈、正直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表(biǎo)示凶狠(hěn)残暴，如宇文成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的(de)脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的色画方法，基本(běn)上分为三(sān)类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部位和面部的纹(wén)理(lǐ)，用夸张的手法(fǎ)表现剧(jù)中人的性格、心理和生理上的特征，以此(cǐ)来为整个戏剧(jù)的情节服务，可是发展到后来(lái)，如何加入如新直销模式 如新是合法直销吗脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及里、由(yóu)浅到(dào)深(shēn)，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以(yǐ)人的面部为表(biǎo)现(xiàn)手段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

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