柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》并(bìng)写出感想(xiǎng)!，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏曲第二乐(lè)章柴(chái)可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的风(fēng)格特点等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世(shì)界范(fàn)围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之(zhī)维护(hù)了自己的(de)创(chuàng)作(zuò自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期)个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带(dài)入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结(jié)构(gòu)不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是(shì)我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的(de)人，所(suǒ)以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流(liú)动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼(pō)的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋(xuán)律让(ràng)你对(duì)生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了形容词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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