柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲(qū)的(de)创作特(tè)色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语来描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森林(lín)中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不(bù)容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的(de)成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完(wán)美来(lái)解(jiě)释(shì)！

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