古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人)是什(shén)么(me)是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(h古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人óng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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