这种(zhǒng)场景强烈的激发了张寒晖的(de)爱国热情，难以按捺的创作之情油然(rán)而生。

　　于是(shì)，他以北方女(nǚ)人失去亲人在坟头哭诉的音调为音乐素材，写成(chéng)了《松花(huā)江上》这首(shǒu)优(yōu)秀的(de)声乐作品。

歌曲(qū)《松花江上》属于什么类故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么型的歌？ A、世纪(jì)之(zhī)歌 B、离散(sàn)之(zhī)歌 C、城(chéng)市流(liú)行歌曲(qū) D、以上(shàng)都不(bù)对

　　《松花江上》是一首脍(kuài)炙人(rén)口的高音抒情歌曲(qū)依据歌(gē)词的内容(róng)和感情(qíng)的脉络，这(zhè)首(shǒu)歌分为怀故、漂流、呼唤三个(gè)层次。

　　作者用特(tè)殊的形(xíng)式对当时(shí)社会(huì)生活(huó)和人(rén)们思想情感(gǎn)的(de)反映。

　　一(yī)定的时代背景和生活环(huán)境，对歌曲(qū)作者的艺术创作总有(yǒu)一定(dìng)的影(yǐng)响，它直接影响作(zuò)者(zhě)的创作思想(xiǎng)、风格、动机以(yǐ)及创作(zuò)素材的选择。

　　《松(sōng)花江上》这首歌曲(qū)创(chuàng)作于1936年11月，当(dāng)时我国东北被日(rì)本(běn)帝国主义所占领，日(rì)本(běn)还发动了震惊中(zhōng)外的“九·一(yī)八(bā)”事变(biàn)。

　　1936年(nián)，被蒋介石驱赶到“剿共(gòng)”前线的东北军官兵(bīng)，携老带小(xiǎo)，他们被迫(pò)流亡(wáng)关内(nèi)，有(yǒu)家归不(bù)得(dé)，有仇不能报，却要(yào)为反共、反人民的内战(zhàn)去卖命，人人心中都郁结(jié)着悲苦怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当(dāng)时正在西安二中教(jiào)书的张寒(hán)晖，天天见到这种流浪徘徊(huái)的惨景，耳鼓充满嗟叹痛苦的呼声，于是便谱(pǔ)写出了这首感(gǎn)人肺腑的歌曲，以含着热泪哭泣似的音调，唱出了悲愤交(jiāo)加的声音。

　　可见(jiàn)，时代背景和生(shēng)活(huó)环(huán)境等因素，对作(zuò)者的音乐创作起着一定的导向作用(yòng)，所以要想深刻地了解作品(pǐn)，就必须先了解作品的时代(dài)背(bèi)景和创作背景。

　　这首歌曲(qū)的(de)结(jié)构(gòu)是带(dài)尾声的(de)二部曲(qū)式(shì)，具有倾诉性(xìng)、叙述性兼抒情性的特点。

　　歌词内容(róng)有(yǒu)很(hěn)强的说服(fú)力，真切感人。

　　第(dì)一部(bù)分是由两(liǎng)个乐段组成，每一段又都由三个乐句(jù)构成(chéng)。

　　这(zhè)一部分的音调富于叙(xù)事与抒情的特点。

　　第二部分的旋律以环回萦绕、反(fǎn)复(fù)咏(yǒng)唱的方(fāng)式得到了(le)展开，感情越来越激动，具有(yǒu)回肠欲断的效果。

　　这(zhè)部分以呼(hū)喊(hǎn)似的音调、悲(bēi)愤(fèn)的情绪(xù)，控诉日本帝国(guó)主义入侵(qīn)东北后(hòu)的滔天罪行，表(biǎo)达了东北(běi)人民(mín)要求(qiú)收复失地(dì)的强烈愿望(wàng)。

　　最后的(de)尾声，唱出(chū)了呼天唤地(dì)似的旋律，使歌曲达(dá)到了(le)高潮。

　　在声泪俱下的悲(bēi)痛(tòng)中，蕴藏(cáng)着要(yào)求起(qǐ)来(lái)反抗斗争的力量(liàng)。

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