雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de亲家公亲家母是什么意思，梦见亲家母是什么意思)情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜亲家公亲家母是什么意思，梦见亲家母是什么意思(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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