古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(2022中国挖了乌克兰多少人才，中国从乌克兰引进了多少人才wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自(zì)在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的(de)意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背2022中国挖了乌克兰多少人才，中国从乌克兰引进了多少人才，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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