雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　云南有哪几个市 云南是几线城市　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广云南有哪几个市 云南是几线城市泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的(de)人(rén)与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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