世界十(shí)大名画 排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上享有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名(míng)画 排名，世(shì)界十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在法(fǎ)国(guó)，其(qí)至(zhì)在世界(jiè)的各个地(dì)方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題(tí)叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画(huà)上(shàng)的夫人是那不勒(lēi)斯(sī)人(rén)，据说她的(de)真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名画(huà)。

　　它(tā)与著名(míng)杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的代(dài)表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂(táng)的(de)墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何(hé)月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写(xiě)实(shí)，后来成为立体派(pài)的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画(huà)是(shì)毕加索为(wèi)巴黎世界博(bó)览会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大(dà)为(wèi)改观。

　　这倒不是凡(fán)高又(yòu)有什么新的理论•仍是(shì)出于(yú)茫然(rán)的不安(ān)和对自(zì)身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特(tè)的学生，安格尔走得(dé)太远了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽(hū)而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些(xiē)不同于常(cháng)人：并不是我们的视觉(jué)出了(le)毛(máo)病，而是(shì)画家安格尔在(zài)这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描(miáo)绘了(le)一名身(shēn)穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的(de)目光中流(liú)露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微(wēi)开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一(yī)盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受人(rén)关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似(shì)隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画(huà)的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的(de)诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布代替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉(lián)布(bù)莱克是(shì)浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最伟大的(de)艺术家(jiā)之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完美(měi)，他(tā)的(de)风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他(tā)的(de)名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉(fěn)红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具有里程(chéng)碑(bēi)意(yì)义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺术历程中的重大转折，而(ér)且也(yě)是两(liǎng)方(fāng)现代艺术(shù)史上的一次革(gé)命性突(tū)破，它(tā)引(yǐn)发了(le)立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印(yìn)象学派(pài)画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称之为整(zhěng)个印象派和(hé)他(tā)不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易接触(chù)到(dào)，也是学习成(chéng)本(běn)最(zuì)低(dī)的(de)一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东(dōng)西(xī)。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世(shì)界十大名画排行(xíng)榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想比中(zhōng)国十大(dà)名(míng)画更加复杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知(zhī)道(dào)达(dá)芬奇画过(guò)一个无论哪个角度(dù)都在(zài)看着你的女人的画(huà)，位居(jū)世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨(sà)一个(gè)富裕家庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学(xué)者认为达(dá)·芬奇很可(kě)能是受其父(fù)亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作(zuò)背景(jǐng)是中国的景观(guān)，她有可能是来(lái)自(zì)中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇(qí)的(de)地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个(gè)方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科(kē)学分析后发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的背后还(hái)隐藏着(zhe)第二(èr)张脸，科学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果我们(men)将这(zhè)些图像还原，那(nà)么(me)就会看到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无(wú)数(shù)未接的秘密(mì)之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该被送回(huí)意(yì)大利，在(zài)他的公寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的(de)人到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么(me)完成(chéng)这幅画的，他画这(zhè)幅(fú)画的真正用意是(shì)什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的(de)正中间(jiān),他的(de)门徒们分别坐(zuò)在他的左右围(wéi)绕着(zhe)整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因(yīn)为其中有(yǒu)人出(chū)卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二(èr)位(wèi)，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在(zài)在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的(de)门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达(dá)的(de)意思(sī)和意境(jìng)并不(bù)太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神(shén)态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代时(shí)是受西班牙共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城(chéng)格(gé)尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的(de)目(mù)的是将全(quán)世界(jiè)的注意(yì)力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗哥将军的(de)民族(zú)主义力量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的(de)手法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线(xiàn)的(de)组合，以激(jī)动人(rén)心(xīn)的形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉了(le)法西斯(sī)战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处(chù)可见(jiàn)的(de)背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他(tā)的(de)作(zuò)品不同，在(zài)世界十大名(míng)画排行(xíng)榜中星(xīng)月夜是唯一一(yī)幅即(jí)使(shǐ)你对(duì)艺术一无所知(zhī)，但是依然(rán)会(huì)很单(dān)纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文化(huà)中(zhōng)最(zuì)著名的画(huà)作(zuò)之一(yī)，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的(de)村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云(yú胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么n)在旋转(zhuǎn)，而(ér)那(nà)翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安(ān)的(de)情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺(yì)术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可(kě)以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能(néng)是对(duì)的(de)，可(kě)是(shì)这又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因为这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的(de)身体比例绝(jué)对地准确(què)，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格(gé)的古典风格去要求，确实存(cún)在很(hěn)多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则(zé)中是无(wú)法(fǎ)做(zuò)出创造性(xìng)的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外(wài)来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过(guò)，虽然当时并不可能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似(shì)乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺(yì)术史上的一(yī)座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺(yì)术(shù)家(jiā)的(de)精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔触(chù)把(bǎ)向日葵的(de)黄(huáng)色(sè)画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火(huǒ)苗一(yī)样布满画(huà)面，整幅画尤如燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西(xī)中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出(chū)色，人(rén)物(wù)与自(zì)然背(bèi)景(jǐng)也达到(dào)巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和(hé)幽(yōu)怨(yuàn)的(de)感情在对(duì)待(dài)一切，她对于生活(huó)的未来不是充满(mǎn)乐观(guān)的信(xìn)心(xīn)，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作(zuò)这副画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为(wèi)出色，画(huà)中亚当(dāng)的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了(le)艺术家在写实的(de)基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代(dài)人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神(shén)与人的手指象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的生命的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造(zào)者的权(quán)威(wēi)和(hé)被创(chuàng)造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大(dà)师的(de)才华(huá)，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世(shì)界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是(shì)历(lì)史上将女人(rén)画的最难看(kàn)的画，当然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少女》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画(huà)派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻(chè)底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使人观后(hòu)产生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人(rén)把这些形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联系(xì)时，观众似(shì)乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画在以后的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘(huì)画得到空前的(de)发展，甚而(ér)波及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极大的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年(nián)在(zài)阿弗(fú)尔(ěr)港口创作的一幅写生画，当(dāng)时莫奈并没有给它命名，直到一名新(xīn)闻记者讽(fěng)刺(cì)莫奈的画是"对(duì)美与真实的(de)否(fǒu)定，只能给人(rén)一种印象"。

　　于(yú)是莫奈于是就给(gěi)这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它(tā)作为(wèi)一幅(fú)海景写(xiě)生画，整个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色调(diào)中，笔触画得非常(cháng)随意、零乱，展示(shì)了一种雾(wù)气交融的(de)景象(xiàng)。

　　日出时，海(hǎi)上雾气(qì)迷朦，水中(zhōng)反(fǎn)射着(zhe)天空和太阳的(de)颜(yán)色.岸(àn)上景色(sè)隐隐约约，模模(mó)糊(hú)糊看不清，给(gěi)人一种(zhǒng)瞬间的感(gǎn)受。

　　十大名(míng)画

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