雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗)情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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