京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角色可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角色是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的(de)角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以外的(de)男性角色(sè)称(chēng)为生行(xíng)。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性(xìng)格(gé)特征和(hé)表(biǎo)演特点，大(dà)致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的武生之(zhī)外,其他(tā)都是素(sù)脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京(jīng)剧中扮演各种(zhǒng)不同年龄、性格、身份(fèn)的(de)女(nǚ)性的一类(lèi)角(jiǎo)色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正(zhèng)旦、花(huā)旦(dàn)、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦(dàn)、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以(yǐ)唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为(wèi)主的架(jià)子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演风格上(shàng)均有(yǒu)不同的特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说能(néng)跳(tiào)，表(biǎo)演出(chū)活泼(pō)伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本(běn)正(zhèng)角，与宋元杂剧(jù)所称的“生(shēng)”同，而与“末(mò)”的涵义不(bù)同(tóng)。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所称之“末(mò)”实即“副末(mò)”，除担(dān)任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧(jù)目主题的开场外，还在戏中扮(bàn)演社(shè)会地位(wèi)低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元(yuán)南(nán)戏脚(jiǎo)色制度发(fā)展而(ér)来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外(wài)三个家门，约在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都(dōu)有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为(wèi)京剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的(de)不同，可分(fēn)为安(ān)工老生或称唱(chàng)工(gōng)老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文(wén)人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的(de)武打角(jiǎo)色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子(zi))武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等(děng)角色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤(xián)妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服(fú)装花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色(sè)为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为(wèi)演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多(duō)为(wèi)中老(lǎo)年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫(jiào)花(huā)脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分如下(xià)几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工(gōng)架为(wèi)主的(de)架子花(huā)脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多为(wèi)中年以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反(fǎn)其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻(fān)、扑等(děng)武技角色(sè)。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武技(jì)的(de)角色，此与牛的(de)丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏曲(qū)剧种(zhǒng)之(zhī)一(yī)，腔调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布(bù)置注重写意(yì)。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三(sān)庆、四(sì)喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们(men)与来自(zì)湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演(yǎn)方法，吸(xī)收(shōu)了(le)一些(xiē)地方(fāng)民(mín)间(jiān)曲调，通(tōng)过不(bù)断的交流、融合，最(zuì)终(zhōng)形成京剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成1tbsp等于多少克细砂糖，1.5g盐大概有多少后在清朝(cháo)宫(gōng)廷(tíng)内开始快速(sù)发展，直至民国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各(gè)地，成为介绍、传播中国传统(tǒng)艺(yì)术纯尘文化的重(zhòng)要(yào)媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物质文化(huà)遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展(zhǎn)，不(bù)是某个人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲艺(yì)术家们在(zài)长期艺(yì)术实践中，对(duì)生活现象的观察、体(tǐ)验、综(zōng)合，以及(jí)对剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步(bù)形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色(sè)行(xíng)当(dāng)之一，是京剧(jù)和某些地方戏中(zhōng)净的别(bié)称）所(suǒ)戴面具(jù)和参(cān)军(jūn)戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞(shāng)于(yú)春秋(qiū)的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐(táng)的代面，发(fā)展为宋、元(yuán)的涂面，形成(chéng)为(wèi)明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成(chéng)之后(hòu)，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西(xī)、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般均戴面(miàn)具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的(de)大(dà)剧种，大(dà)量发展脸(liǎn)谱，可是加(jiā)官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的(de)混(hùn)合使用与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可(kě)以看出中国(guó)戏(xì)曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧(jù)表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上(shàng)的(de)活的(de)艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与(yǔ)其(qí)他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群众的(de)喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱(pǔ)在中(zhōng)国(guó)戏曲脸(1tbsp等于多少克细砂糖，1.5g盐大概有多少1tbsp等于多少克细砂糖，1.5g盐大概有多少pan>liǎn)谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是(shì)一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面(miàn)颊，结(jié)合夸张(zhāng)的鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐(lè)观的脸谱(pǔ)总是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲(qū)眉合目(mù)。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法(fǎ)令(lìng)纹(wén)”的上下(xià)开合来表现气质，用“印堂纹”的不(bù)同(tóng)图案(àn)象(xiàng)征人物性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是(shì)具有(yǒu)民族(zú)特色的一种特殊的(de)化妆方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每(měi)个历史(shǐ)人物或某一种类(lèi)型的人物都有一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源(yuán)，一(yī)般的说(shuō)法是来自假面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性(xìng)格、性情或某种特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春(chūn)；黑(hēi)色(sè)的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人(rén)物(wù)，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画(huà)方法，基本(běn)上(shàng)分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸(kuā)大剧(jù)中角(jiǎo)色的(de)五官部位和面部(bù)的(de)纹理，用夸张的(de)手法表现剧中(zhōng)人的性格(gé)、心理和生(shēng)理上(shàng)的特征(zhēng)，以此来为整个(gè)戏(xì)剧的情节(jié)服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由(yóu)浅到深，本身(shēn)就逐(zhú)渐成为一种具有(yǒu)民(mín)族特色的(de)、以人的(de)面部为(wèi)表现手(shǒu)段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京(jīng)剧

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