古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，电热毯可以水洗吗，电热毯怎么清洗几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那电热毯可以水洗吗，电热毯怎么清洗小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)电热毯可以水洗吗，电热毯怎么清洗在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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