雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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