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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(公杂费包括哪些费用，公杂费包括哪些日用品bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之公杂费包括哪些费用，公杂费包括哪些日用品后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等(děng)于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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