京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色(sè)是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演(yǎn)行(xíng)当的(de)主要类(lèi)型之一，除(chú)净、丑以(yǐ)外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性(xìng)格特征和表(biǎo)演特点，大致(zhì)分为老(lǎo)生、小生、外(wài)、末、武(wǔ)生和娃娃(wá)生(shēng)几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾(gōu)脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮(bàn)演各种(zhǒng)不(bù)同年龄、性格、身份的女性的一类(lèi)角色(sè)的总称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来并不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸；

　　以工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净(jìng)、武工(gōng)花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性(xìng)又(yòu)完全(quán)不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中(zhōng)年以(yǐ)上男子，多数(shù)挂须。

　　又(yòu)细分为老生(shēng)、末(mò)、老外(wài)。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而(ér)与(yǔ)“末”的涵(hán)义不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概(gài)和剧(jù)目主题的开(kāi)场外，还(hái)在(zài)戏中扮演社会地位低下的次要(yào)角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南戏脚(jiǎo)色制度发展而来(lái)，按照(zhào)南(nán)昆的路子(zi)，包括老生、副(fù)末、老外(wài)三个(gè)家门(mén)，约在清代中叶(yè)初(chū)步定型。

京剧(jù)的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当(dāng)又(yòu)称角(jiǎo)色，主要可分(fēn)为生(shēng)、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份的不(bù)同，可分(fēn)为安工老生(shēng)或称(chēng)唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮(bàn)演(yǎn)穷(qióng)困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的(de)须生，如(rú)扮演关(guān)羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王(wáng)侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄(báo)底靴(xuē)的称(chēng)短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦(yì)叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)做(zuò)枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱(chàng)，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑头花脸(liǎn);以工架为(wèi)主的架子(zi)花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场(chǎng)者(zhě)，反(fǎn)其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又(yòu)分(fēn)为(wèi)方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色(sè)，此与(yǔ)牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲(qū)剧种(zhǒng)之一，腔调(diào)以西(xī)皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布(bù)置注重(zhòng)写意。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中国(guó)戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京(jīng)剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入北京，他们与来自(zì)湖(hú)北的汉(hàn)调(diào)艺人合(hé)作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方(fāng)法，吸(xī)收了一些地方民间曲调，通过(guò)不断的(de)交(jiāo)流(liú)、融合，最终形(xíng)成京(jīng)剧(jù)。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始快(kuài)速发展(zhǎn)，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界(jiè)各地，成为介(jiè)绍、传播中国传统艺术纯尘(chén)文(wén)化的重要(yào)媒介。

　　分布地(dì)以(yǐ)北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧(jù)被列入“人类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展(zhǎn)，不(bù)是(shì)某(mǒu)个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们(men)在长期(qī)艺术实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综(zōng)合(hé)，以及(jí)对剧中(zhōng)岩塌(tā)角(jiǎo)色的不断分析、判断，作(zuò)出(chū)评价，才逐步形成了一(yī)整套完整(zhěng)的艺术手(shǒu)法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色行当之(zhī)一(yī)，是京剧和某些地方戏(xì)中净的别称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说(shuō)：“中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为(wèi)汉、唐(táng)的代面，发展为宋(sòng)、元(yuán)的涂(tú)面，形成为明(míng)、清的(de)脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍然交替(tì)使用(yòng)。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏(xì)’，西藏(cáng)的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴(dài)面(miàn)具，并不(bù)勾(gōu)画脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具(jù)的混合使用与脸谱(pǔ)谱式(shì)的由(yóu)简至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧表演(yǎn)艺(yì)术一样，是(shì)和演员一(yī)起出现(xiàn)在(zài)舞台上的(de)活的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽(suī)只(zhǐ)有二(èr)百(bǎi)余年的(de)历史，但与(yǔ)其(qí)他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观(guān)的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱青涩的意思是啥，形容女人青涩的意思多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄(líng)，用“法令纹”的(de)上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)具(jù)有民族特色(sè)的一种特殊的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每(měi)个历史(shǐ)人物或某一种类型(xíng)的人物都有一种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱(pǔ)的来源，一般的说(shuō)法是来(lái)自(zì)假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据某种性(xìng)格、性(xìng)情(qíng)或(huò)某种特殊类型(xíng)的人物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈(liè)、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦(dūn)、马(mǎ)武等(děng)；白(bái)色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。<青涩的意思是啥，形容女人青涩的意思t: 24px;'>青涩的意思是啥，形容女人青涩的意思/p>

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸(kuā)大剧中(zhōng)角色(sè)的(de)五官(guān)部位和面部的纹理，用(yòng)夸张的手法(fǎ)表(biǎo)现(xiàn)剧中人的性(xìng)格、心理和生(shēng)理(lǐ)上的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节(jié)服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由(yóu)简到(dào)繁(fán)、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐(jiàn)成为(wèi)一种(zhǒng)具有(yǒu)民族特(tè)色的、以人的面部为(wèi)表现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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