雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xi轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁à)片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做(zuò)到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(q轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁íng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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