古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识秋肖是指哪几个生肖，十二生肖北方生肖有哪些：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔(秋肖是指哪几个生肖，十二生肖北方生肖有哪些xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里秋肖是指哪几个生肖，十二生肖北方生肖有哪些的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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