雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态一种(zhǒng)特有的(de真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画(huà)到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(sh真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态ēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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