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抓蚯蚓真的能赚钱吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现(xiàn)代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的(de)主(zhǔ)要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士(shì)是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　说明那孩子移民英国(guó)了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的(de)意义，因而得到国王(wáng)赏赐田(tián)地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也(yě)可以(yǐ)作(zuò)为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰(lán)爵士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十(shí)分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了(le)报(bào)道和哗弯评论(lùn)，立(lì)即在(zài)社会(huì)上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片(piàn)也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本特征(即兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并非是受过(guò)专门训练(liàn)的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识(shí)时(shí)经(jīng)常(cháng)会陷入(rù)困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及实(shí)质性的(de)问题(tí)(从早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)几乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采(cǎi)访角度(dù)倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者的如(rú)实回(huí)答(dá)也比(bǐ)不上一段(duàn)真实的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下(xià)来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世(shì)纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方(fāng)面的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色(sè)彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐(lè)中却很常见不被看作为是出(chū)错或非正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

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　　这两(liǎng)种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不(bù)清的方式(shì)来(lái)连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中(zhōng)大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人(rén)的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种(zhǒng)音高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域(yù)范(fàn)围(wéi)、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑人(rén)的田间号(hào)子、做工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士余或是什(shén)么意思(sī)？为什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是(shì)西(xī)方(fāng)的(de)一(yī)种贵族爵位，是(shì)指(zhǐ)在(zài)战场(chǎng)上(shàng)立过(guò)功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人(rén)的封号(hào)，现代一(yī)般授予对社会有杰出贡(gòng)献的人，古代则是对(duì)忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降一(yī)个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能(néng)世袭(xí)到子(zi)爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是(shì)授(shòu)予了一些(xiē)比较重要(yào)的勋章(zhāng)后一并授予(yǔ)的爵位得到国王赏赐(cì)田(tián)地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是(shì)什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于(yú)美国，诞(dàn)生于南(nán)部港口(kǒu)城(chéng)市新奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究(jiū)即(jí)兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几(jǐ)年(nián)爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡(mí)全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什(shén)么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种(zhǒng)音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了(le)一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的(de)乐队，他们(men)自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志(zhì)对这(zhè)一(yī)事件(jiàn)进行了报道和评论(lùn)，立即在社(shè)会上产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录(lù)制的(de)唱片(piàn)也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高(gāo)与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的(de)专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身(shēn)并非是受(shòu)过(guò)专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报道(dào)中(zhōng)了解(jiě)些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉(shè)及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐(lè)家有关(guān)音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实(shí)回(huí)答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而，接下来我们(men)还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个(gè)问题的(de)研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起源的，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于(yú)二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们会(huì)谈到(dào)；其二是(shì)一些已有的(de)音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个特殊方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常(cháng)见不被(bèi)看作(zuò)为(wèi)是出错(cuò)或非正规的(de)演奏技巧；另(lìng)一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进(jìn)或(huò)强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不(bù)清的(de)方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我们(men)现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自(zì)于对更为宽(kuān)的(de)区域范(fàn)围、更具(jù)想象(xiàng)力(lì)的声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景在低(dī)音部(bù)始(shǐ)终存在(zài)，使(shǐ)得(dé)爵士乐(lè)有一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低音(yīn)的上方，则是重音位(wèi)置不规则的旋(xuán)律、和声和对位声部，它们惯常使用的(de)切分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣(yáo)和(hé)通(tōng)俗歌曲中吸取的(de)成分之外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部(bù)分专门介绍(shào)），而爵士乐的(de)和(hé)声可以(yǐ)说是(shì)完全(quán)建立在传(chuán)统和声的基础之上，只是(shì)更(gèng)加自由(yóu)地使用各种变化和弦(xián)，其中(zhōng)主要的(de)与众不同之处(chù)，也(yě)是由布鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和演奏(zòu)方法(fǎ)上(shàng)极有(yǒu)特色，完全不同(tóng)于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时代(dài)”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐(lè)器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而(ér)在(zài)爵士(shì)乐(lè)队中大出风(fēng)头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐(lè)器加(jiā)上不(bù)同(tóng)的弱(ruò)音器所产生的新奇的音色(sè)以及最高音区的几个音几乎成了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓琴、吉(jí)他以及后(hòu)来出现的电吉他则以(yǐ)其打击式的有(yǒu)力音响和演(yǎn)奏和弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大(dà)提琴）的(de)地(dì)位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷(mí)人的，但(dàn)是对于(yú)爵士乐队来(lái)说，它的气质太温(wēn)顺(shùn)了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐(lè)队(duì)中，每(měi)件乐(lè)器在音色和(hé)音(yīn)量的控制上都尽量溶(róng)入(rù)整(zhěng)体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相(xiāng)反，乐手们(men)竭力使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最(zuì)基本的是(shì)两个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音(yīn)提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制是(shì)三支小(xiǎo)号和(hé)两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目并(bìng)不固定(dìng)；木(mù)管组(zǔ)通常由四五支(zhī)萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是别(bié)的木管乐器，如果(guǒ)编制是(shì)五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性的（有(yǒu)时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部(bù)用次中音的，木管组会较多(duō)地使用(yòng)其它的(de)乐器(qì)（如长笛、双簧管(guǎn)），有(yǒu)时(shí)还加上三四(sì)个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音(yīn)乐(lè)比较(jiào)而言(yán)，爵士乐的另一大特征是它的(de)发(fā)音方法和音色(sè)，无论是(shì)乐器还是人声，这些特征都(dōu)足以使人(rén)们绝(jué)不会将它(tā)们与任(rèn)何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多(duō)来源于用乐器或人声(shēng)对(duì)美洲黑(hēi)人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们(men)有机会听到真正的黑人田间歌(gē)曲(qū)和灵歌，就会发现那(nà)些(xiē)由粗(cū)嘎到(dào)圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大(dà)幅度的(de)变化是多么地(dì)富(fù)有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵(jué)士(shì)乐中(zhōng)，更加入(rù)了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是(shì)造成特异效果的重要手段，在(zài)这些技(jì)巧中最常用的是不同(tóng)于传(chuán)统观念的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变化造成的(de)；比如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变化而产生(shēng)富有(yǒu)生命力的(de)音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士乐(lè)中(zhōng)的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到(dào)快，而且常常在(zài)一个音临近结束(shù)时(shí)增加抖动的(de)幅度(dù)和速度，更加强了这种技巧的(de)表(biǎo)现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵士(shì)乐手们会从(cóng)下向(xiàng)上(shàng)滑到预(yù)定(dìng)的音高，在(zài)结束(shù)时(shí)，又从....抓蚯蚓真的能赚钱吗..

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶以及他们的(de)后代们(men)的民(mín)间音乐。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西非文化和(hé)音乐(lè)传(chuán)统的(de)影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为(wèi)移居到城市的黑人的音(yīn)乐家。