古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高一共发生过几次世界大战，一共发生了多少次世界大战。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄(hu一共发生过几次世界大战，一共发生了多少次世界大战áng)昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂一共发生过几次世界大战，一共发生了多少次世界大战(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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