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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)边际贡献的计算公式是什么呀>边际贡献的计算公式是什么呀增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地(dì)传(chuán)达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”边际贡献的计算公式是什么呀是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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