古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗)令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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