古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融(颗粒状藕粉是假的吗，十块钱一罐的藕粉能吃吗róng)合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cū颗粒状藕粉是假的吗，十块钱一罐的藕粉能吃吗n)晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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