雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人(rén)已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意(yì)了(le)前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感(gǎn)而显得(dé三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学)太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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