柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)以(yǐ)及柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，欣赏柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯(sī)基的第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲的风(fēng)格特点(diǎn)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基必须按(àn)照自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式(shì)结(jié)构不那(nà)么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文p>

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉(j扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文ué)在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的(de)随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的(扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文de)阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐(lè)，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解(jiě)释！

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