世界十大名画 排名，世界十大名画(huà)简介是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为(wèi)最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界(jiè)十大名画 排名，世界十(shí)大(dà)名画(huà)简介

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出(chū)来(lái)之(zhī)后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世(shì)界的(de)各个地(dì)方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记载，画(huà)上(shàng)的夫人是那不勒斯(sī)人(rén)，据(jù)说她的(de)真名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大(dà)的(de)佛罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作的(de)世界名(míng)画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的(de)代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完(wán)成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比较写实(shí)，后(hòu)来(lái)成为立体派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有(yǒu)什么(me)新的(de)理论(lùn)•仍是(shì)出于(yú)茫然的(de)不安和对自身悲剧(jù)的预感。

水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括20字，水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括100字　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨击(jī)，人(rén)们(men)说，作为达维水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括20字，水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括100字(wéi)特的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得太(tài)远了(le)，批(pī)评他“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是(shì)一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来看，这(zhè)个以(yǐ)大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖(cǔn)也确(què)乎有些不同于常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格(gé)尔在(zài)这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇(chún)微(wēi)微(wēi)开(kāi)启，仿佛(fú)诉(sù)说着(zhe)什(shén)么。

　　画(huà)面黑色背景烘托(tuō)出少女的形(水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括20字，水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括100字xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制(zhì)作(zuò)年代约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风格(gé)几乎(hū)影响了(le)三个世纪(jì)的艺(yì)术家(jiā)，后人把小行星(xīng)3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以(yǐ)描绘(huì)马戏团人物(wù)为(wèi)主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而(ér)且(qiě)也是(shì)两方现(xiàn)代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的印象学派画家中，有个(gè)年(nián)轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的(de)油(yóu)画，被称(chēng)之为(wèi)整个印象派和他(tā)不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排行榜世界上价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画(huà)是人们最容易接触到(dào)，也是学习成本最低(dī)的一种艺术(shù)，用手中的(de)一(yī)支笔(bǐ)能创(chuàng)造(zào)出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘(pán)点了(le)世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行(xíng)榜，而其(qí)背(bèi)后(hòu)所反映的历(lì)史(shǐ)和思想比中国十大名画(huà)更加复(fù)杂，难(nán)以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名(míng)气(qì)无需多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看(kàn)着(zhe)你的女(nǚ)人的画，位(wèi)居世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一个富(fù)裕家(jiā)庭(tíng)的(de)成(chéng)员(yuán)，女(nǚ)孩的(de)爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友(yǒu)，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是(shì)受其父(fù)亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人(rén)认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景(jǐng)是(shì)中国的(de)景(jǐng)观(guān)，她(tā)有可(kě)能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还(hái)隐藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫描发现了三种不(bù)同的绘(huì)画(huà)，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态(tài)的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘(mì)密之外，这副画的经(jīng)历也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被(bèi)送(sòng)回意大利，在他的(de)公寓(yù)里(lǐ)画了两(liǎng)年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂(guà)在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么完(wán)成这幅(fú)画的，他画(huà)这幅(fú)画(huà)的(de)真正用意(yì)是什(shén)么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而(ér)且(qiě)是唯一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中(zhōng)间(jiān),他的(de)门徒们分别坐在他(tā)的左(zuǒ)右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣(sū)的门(mén)徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的(de)门(mén)徒(tú)们说你们中有一(yī)个(gè)人要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的(de)紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体后(hòu)仰(yǎng)，满(mǎn)脸(liǎn)的(de)惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能(néng)对于不信教，不了(le)解(jiě)西(xī)方(fāng)历史的(de)人来说对(duì)于画中所要表达的(de)意思(sī)和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人(rén)物不同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致(zhì)入(rù)微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕(bì)加索最贵(guì)的画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时是(shì)受西班牙(yá)共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎(lí)举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德国(guó)空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班(bān)牙(yá)小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是(shì)无(wú)辜平(píng)民(mín)的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世(shì)界的(de)注意(yì)力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些人在(zài)西(xī)班牙内(nèi)战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民(mín)族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立(lì)体主义(yì)的手法相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线的组合，以激动人心的(de)形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西(xī)斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经成为了随处可(kě)见(jiàn)的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世(shì)界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知(zhī)，但(dàn)是(shì)依(yī)然(rán)会(huì)很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著名(míng)的画(huà)作(zuò)之一，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞(ruì)米的(de)村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树(shù)被添加(jiā)到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着(zhe)画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像(xiàng)是(shì)一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽约现代(dài)艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的(de)图像(xiàng)可(kě)以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无(wú)所有，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看到了他(tā)心中这世界上(shàng)最美的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安(ān)格尔的这(zhè)位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部(bù)才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子(zi)慑服住观众。

　　假如她的(de)身体比例(lì)绝对地(dì)准确，那就(jiù)很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不(bù)和谐(xié)的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定(dìng)自(zì)己的美学(xué)信(xìn)念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出(chū)创(chuàng)造性的(de)东西(xī)，只有跳(tiào)出规(guī)则，在规则(zé)之外来思(sī)考，才(cái)能创造出新(xīn)的(de)、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们(men)在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然(rán)当(dāng)时(shí)并不可能有人能(néng)理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说它是(shì)一(yī)组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具(jù)代表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成(chéng)了艺(yì)术史上的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一(yī)位伟(wěi)大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出(chū)画家狂热般的(de)生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是能在(zài)最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提(tí)切利(lì)公元(yuán)1487年间(jiān)创作(zuò)的(de)一(yī)幅画，这幅画描绘(huì)了(le)女神维纳斯诞生(shēng)时的(de)情景(jǐng)，画(huà)面(miàn)上人物的(de)体(tǐ)态和衣纹表现十分(fēn)出色(sè)，人物与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的(de)感(gǎn)情在对待一切，她对于生活的未来不是(shì)充满乐(lè)观(guān)的信(xìn)心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积(jī)达(dá)500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出(chū)色，画(huà)中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的意(yì)志与力量，显示了(le)艺术家(jiā)在写实的基础上非同(tóng)寻常的(de)理(lǐ)想(xiǎng)加(jiā)工，予同时(shí)代人深刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似(shì)的相互交流，这(zhè)里表现了充满精(jīng)力的(de)老人(rén)和年轻(qīng)而(ér)美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们(men)不得不感(gǎn)慨于大师的(de)才(cái)华，不论在什么情况下，都能创作出世界(jiè)十大名(míng)画这样(yàng)水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画也许是(shì)是历史(shǐ)上(shàng)将女(nǚ)人画的(de)最(zuì)难看的画，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了(le)法国(guó)立(lì)体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了(le)这(zhè)一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法(fǎ)彻底决(jué)裂的立体主义作品，当(dāng)时(shí)不免要遭到(dào)来自(zì)社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观(guān)后(hòu)产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些(xiē)形象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几(jǐ)年中竟使法国(guó)的(de)立体主(zhǔ)义(yì)绘画得到空前的发(fā)展，甚(shèn)而(ér)波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印(yìn)象是莫(mò)奈在1873年在阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅写生画，当时莫(mò)奈(nài)并没有给它命名，直(zhí)到(dào)一名新闻(wén)记(jì)者讽刺莫奈的(de)画是"对美与真实的(de)否定，只能(néng)给人一种(zhǒng)印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是(shì)就(jiù)给这幅画(huà)起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画(huà)得非(fēi)常随意(yì)、零乱(luàn)，展示了(le)一种雾气交融的景象。

　　日出(chū)时，海上(shàng)雾气(qì)迷朦，水中反射着天空和(hé)太(tài)阳的颜(yán)色.岸上景色隐(yǐn)隐约约，模(mó)模糊糊看(kàn)不(bù)清，给(gěi)人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大(dà)名画(huà)

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