柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音(yīn)符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护(hù)了(le)自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反可怜天下父母心的全诗的意思，可怜天下父母心的意思复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不(bù)善于(yú)表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧(mù)歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)可怜天下父母心的全诗的意思，可怜天下父母心的意思高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形成(chéng)辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒(shū)情(qíng)优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)可怜天下父母心的全诗的意思，可怜天下父母心的意思，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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