雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清(qīng)北京北站属于哪个区 北京北站在地铁几号线？秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)北京北站属于哪个区 北京北站在地铁几北京北站属于哪个区 北京北站在地铁几号线？号线？行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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