柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而(ér)不是(shì)真正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他(tā)吸(xī)收意大利(lì)歌(gē)剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的是(shì)在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　第三(sān)乐(lè)章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释(shì)！

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