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五平方千米和五万平方米谁大五平方千米是多少亩爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)打是(shì)爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种(zhǒng)急(jí)促(cù)又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是(shì)属于一(yī)种(zhǒng)外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一(yī)定(dìng)得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵(jué)士是(shì)什么(me)意思?

　　美(měi)国人称(chēng)呼爵士是(shì)什么意(yì)思

　　说明那孩子移(yí)民英国了

　　爵士是(shì)什(shén)么(me)意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西(xī)兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到(dào)十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进(jìn)行(xíng)了报道和哗(huā)弯评论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了(le)很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也(yě)被(bèi)人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国(guó)词汇中的常用(yòng)词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士(shì)乐的基(jī)本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通(tōng)常本(běn)身并(bìng)非是受(shòu)过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道中了解些专业(yè)的知识时(shí)经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下(xià)的对(duì)话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质(zhì)性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不(bù)会问(wèn)及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与(yǔ)社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着整合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并不是完(wán)全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥(ào)尔良一带民(mín)间音(yīn)乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合(hé)。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮(cháo)流演变发展而来(lái)，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的(de)创造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个畅殊方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作(zuò)为是出(chū)错(cuò)或非正规(guī)的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进(jìn)或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而(ér)重音(yīn)则起到一种推动(dòng)音符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这(zhè)一点上(shàng)不全这(zhè)么认为，他(tā)们(men)中大多数把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音(yīn)色上的演进对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接来自(zì)于对非(fēi)洲黑(hēi)人(rén)演唱的模(mó)仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象力的声音(黑人(rén)的(de)田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美国(guó)的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始(shǐ)终具(jù)有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么意思(sī)？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是(shì)西方的一种(zhǒng)贵族爵位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会(huì)有杰出贡献的人，古代则是(shì)对忠(zhōng)诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的(de)时候必须降(jiàng)一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是(shì)勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重要的勋章后一并授(shòu)予的爵位(wèi)得(dé)到(dào)国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国(guó)，诞(dàn)生于南部(bù)港(gǎng)口(kǒu)城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文(wén)化和欧(ōu)洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年爵士(shì)乐(lè)主(zhǔ)要集(jí)中(zhōng)在新奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代又转移(yí)至纽约，直(zhí)至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一(yī)种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而得(dé)到国王(wáng)赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正(zhèng)宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报(bào)道和评(píng)论，立即(jí)在(zài)社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也(yě)被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成(chéng)为美国词汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察者(zhě)，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报道(dào)中了(le)解(jiě)些(xiē)专业(yè)的知识时经(jīng)常会(huì)陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不(bù)会问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音乐方面的关(guān)键性(xìn五平方千米和五万平方米谁大五平方千米是多少亩g)问(wèn)题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问题，被(bèi)采访(fǎng)者的如实(shí)回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料(liào)来(lái)得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下(xià)来(lái)我们(men)还是尝试(shì)着(zhe)整(zhěng)合一(yī)下从各个角度对这个(gè)问题(tí)的(de)研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始(shǐ)终要(yào)记着(zhe)爵士(shì)乐并不(bù)是(shì)完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于(yú)二(èr)十(shí)世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间(jiān)音(yīn)乐(lè)、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有的(de)音乐形式(当(dāng)时(shí)的(de)流行音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变(biàn)换在(zài)正(zhèng)统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不(bù)被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一(yī)种含糊不清(qīng)的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的(de)构成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是(shì)一(yī)般(bān)的学者在这一点上不全(quán)这(zhè)么(me)认(rèn)为，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是(shì)直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相反它来自(zì)于对(duì)更为(wèi)宽(kuān)的(de)区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由(yóu)白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进(jìn)行表(biǎo)演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么(me)？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来答(dá)复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的(de)节奏背景在低音(yīn)部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的(de)上(shàng)方，则是重音(yīn)位(wèi)置不规则(zé)的旋律、和声和对(duì)位声部，它们惯(guàn)常使(shǐ)用的切分音效果(guǒ)与(yǔ)规律的低(dī)音(yīn)声部之(zhī)间(jiān)形成了强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的曲调中，除了(le)从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分(fēn)之(zhī)外，最有个(gè)性的(de)是(shì)“布鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于这种音阶的(de)五平方千米和五万平方米谁大五平方千米是多少亩结构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部(bù)分专门介绍(shào)），而爵士乐(lè)的和声(shēng)可以说是(shì)完全(quán)建立在传统和声的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更加(jiā)自由(yóu)地使用各种(zhǒng)变化和弦，其(qí)中(zhōng)主要的与众不同之处，也(yě)是由布(bù)鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上极有(yǒu)特色(sè)，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代”以(yǐ)来，萨克斯管(guǎn)成为销售量(liàng)最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜(tóng)管乐器做(zuò)不到的、滑稽(jī)的或(huò)是怪诞的滑(huá)音，因而在(zài)爵士乐队(duì)中大出风头；小号也(yě)是(shì)爵士乐手偏爱的(de)乐(lè)器，这种乐器加(jiā)上不(bù)同的弱音器所产生的新奇(qí)的音(yīn)色以及最高(gāo)音区的几个音几乎成了(le)爵(jué)士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现(xiàn)的电(diàn)吉(jí)他(tā)则(zé)以其打击式的有力音响和演奏和弦(xián)的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地(dì)位(wèi)相对(duì)次(cì)要一些；圆号的浓(nóng)郁音(yīn)色在管弦乐(lè)队中(zhōng)是很迷人的，但是(shì)对于爵(jué)士乐队来说，它的(de)气质太温顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用。

　　在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐(lè)器在音色和音量(liàng)的控制上都(dōu)尽量(liàng)溶入整体的音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编制(zhì)很(hěn)灵活，最基(jī)本的(de)是(shì)两个部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的(de)爵(jué)士(shì)乐队(duì)中，节奏组由低(dī)音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在(zà五平方千米和五万平方米谁大五平方千米是多少亩i)30年(nián)代，兴起一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜(tóng)管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制(zhì)是三支小号(hào)和两支长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常由四五支(zhī)萨克斯管(guǎn)组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管(guǎn)乐(lè)器(qì)，如果编制是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音(yīn)、两支次中音(yīn)、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还(hái)有一种商业(yè)性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不(bù)多，但(dàn)萨克(kè)斯管往往全部(bù)用次(cì)中音的，木管组会较多(duō)地(dì)使用(yòng)其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴(qín)，在(zài)商品录音带中经常可以听到这类(lèi)乐(lè)队的音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐(lè)的另一(yī)大(dà)特征是它的发音方法和音色，无论是乐器(qì)还是人(rén)声，这些(xiē)特征(zhēng)都足以使人们绝(jué)不会将它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到(dào)真正的黑(hēi)人田间(jiān)歌曲(qū)和灵歌，就会发现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮(mán)到(dào)抒(shū)情的大幅度的变化是多么地富有特色、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌唱的吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特殊(shū)的(de)演(yǎn)奏和(hé)演唱技巧也是造(zào)成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同(tóng)于(yú)传(chuán)统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是(shì)音高（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律(lǜ)的变化(huà)造成的；比如小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉(róu)弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的(de)，变化的方向一(yī)般是(shì)幅度由(yóu)窄到宽，速(sù)度由(yóu)慢到快，而且常常在一个音(yīn)临近结束时增加抖动的幅度和(hé)速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一个音开始时，爵士乐手们会(huì)从下向上滑到(dào)预定的(de)音高，在(zài)结(jié)束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居(jū)住在(zài)美国(guó)南部的非洲奴隶(lì)以及他(tā)们的后代(dài)们的民间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受西非(fēi)文化(huà)和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市的黑人的(de)音(yīn)乐(lè)家。