雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么p>

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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