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年轻人有必要吃鱼油吗，鱼油服用多久要停一停爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打(dǎ)是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即(jí)美(měi)国现代舞(wǔ)，是一种急(jí)促(cù)又富(fù)动感的节(jié)奏型舞蹈，是属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它(tā)具有一(yī)定得(dé)特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要(yào)特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国(guó)人称(chēng)呼(hū)爵士(shì)是什么意思(sī)

　　说明那孩子移民(mín)英国(guó)了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的(de)一种爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过(guò)功(gōng)劳(láo)或因某种特殊的意(yì)义(yì)，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会(huì)里出(chū)现了一个由(yóu)五个白人组成的(de)乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有(yǒu)那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的(de)音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专(zhuān)业(yè)的(de)知识时经常会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这些早期音乐(lè)家有关(guān)音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索音乐方面的(de)问题，被采访者的如(rú)实回答(dá)也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问(wèn)题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然(rán)而竖芦(lú)伍，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个角度对这(zhè)个(gè)问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样(yàng)起(qǐ)源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪(jì)初(chū)期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流(liú)演变发展而(ér)来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈(tán)到(dào)；其二是(shì)一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的(de)不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强(qiáng)调音(yīn)色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了(le)选择(zé)音符(fú)切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切分的音型(xíng)进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊(hú)不清(qīng)的(de)方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在(zài)这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音高(gāo)与音色上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者(zhě)来讲并不(bù)是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的(de)声音(黑人(rén)的(de)田间号子(zi)、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源(yuán)于美国的(de)一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么意(yì)思？为什么有爵(jué)士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方(fāng)的(de)一种(zhǒng)贵(guì)族爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家(jiā)给人(rén)的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的(de)时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较(jiào)重要的勋(xūn)章后一(yī)并授(shòu)予的(de)爵位(wèi)得到国王赏赐(cì)田地的人(rén).

　　爵士乐是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美(měi)国，诞生于南部港口城(chéng)市新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即(jí)兴，以具有摇(yáo)摆特点的(de)Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白人文化(huà)的(de)结合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年(nián)爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在(zài)新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至(zhì)纽(niǔ)约(yuē)，直至今(jīn)天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新(xīn)奥尔良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐(lè)、比(bǐ)博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里(lǐ)出(chū)现了(le)一个(gè)由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种(zhǒng)十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报道和评论(lùn)，立即(jí)在社会(huì)上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人(rén)们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代(dài)爵士(shì)乐(lè)的基本(běn)特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于(yú)报(bào)道爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者，通常本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想从他(tā)们(men)的报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记录下(xià)的(de)对话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音(yīn)乐(lè)家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾，然(rán)而，接下来(lái)我们还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对(duì)这个(gè)问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观(guān)点看上去多么得(dé)合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两股潮(cháo)流演变(biàn)发展而(ér)来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是(shì)一(yī)些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高变换在正统(tǒng)的(de)欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被(bèi)视为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看作(zuò)为(wèi)是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特(tè)殊(shū)的演奏(zòu)方式被(bèi)称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符切(qiè)进或强调(diào)重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含(hán)糊不清的方式(shì)来(lái)连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生(shēng)动化(huà)的(de)作(zuò)用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究(jiū)者认为这种音高与音色上的(de)演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱的(de)模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具(jù)想(xiǎng)象(xiàng)力(lì)的声音(黑人(rén)的(de)田间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大师路易斯(sī)·阿(ā)姆(mǔ)斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言(yán)来答(dá)复，你就(jiù)一(yī)辈(bèi)子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐(lè)都是(shì)二拍(pāi)子的，每小节两拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音(yīn)的上(shàng)方，则是重音位(wèi)置不(bù)规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们(men)惯常使用(yòng)的(de)切分(fēn)音效果与规律的(de)低(dī)音声部(bù)之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除(chú)了从欧洲传(chuán)统音乐、白人(rén)的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之(zhī)外，最有个(gè)性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶(jiē)的结(jié)构，我(wǒ)们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说(shuō)是完(wán)全(quán)建立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是(shì)更加自由(yóu)地使用各(gè)种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与众不同(tóng)之处，也是由(yóu)布(bù)鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代”以来(lái)，萨(sà)克斯管成为销售量最(zuì)大的乐(lè)器(qì)之一；长号能够奏(zòu)出其(qí)他铜管乐(lè)器做不到的(de)、滑稽的(de)或是怪(guài)诞(dàn)的滑音，因而(ér)在爵(jué)士乐队中大(dà)出(chū)风头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵士(shì)乐手(shǒu)偏(piān)爱的乐(lè)器，这种乐器加(jiā)上(shàng)不同(tóng)的弱音器所产(chǎn)生的(de)新奇的(de)音色以(yǐ)及(jí)最高音区(qū)的几个音几(jǐ)乎成(chéng)了爵士乐(lè)独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉他(tā)则以其打击式的有力音响和(hé)演(yǎn)奏和(hé)弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统乐队中最重要的弦(xián)乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对(duì)次(cì)要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管(guǎn)弦乐队中是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐(lè)队来说(shuō)，它(tā)的气质(zhì)太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队(duì)中(zhōng)，每件(jiàn)乐器在音色和(hé)音量的控制(zhì)上都尽量溶入整(zhěng)体的音(yīn)响之(zhī)中，在爵(jué)士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭(jié)力(lì)使每一件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的(de)是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐(lè)队中，节奏组(zǔ)由低(dī)音(yīn)号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也加入(rù)进(jìn)来。

　　在(zài)30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当(dāng)时(shí)称(chēng)为“大乐(lè)队”，它有三部(bù)分组成：节(jié)奏组、铜管(guǎn)组(zǔ)和木(mù)管(guǎn)组。

　　节奏组使用的(de)乐(lè)器仍然(rán)是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见(jiàn)的(de)编制是(shì)三(sān)支(zhī)小号和(hé)两支(zhī)长号，但(dàn)这个数目并(bìng)不(bù)固定；木管组(zǔ)通常由四五支萨克(kè)斯管组成，每(měi)个人都兼吹单(dān)簧管或是别的(de)木管乐(lè)器，如果编制是(shì)五支(zhī)萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨(sà)克斯(sī)管往往(wǎng)全部用次中音的，木(mù)管(guǎn)组会较多地使用其它的乐器(qì)（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管），有时还加(jiā)上三四个(gè)小提琴，在商品录(lù)音带中经(jīng)常可以听到这类乐队(duì)的(de)音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵士乐的另(lìng)一大特(tè)征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论(lùn)是(shì)乐器还是人声(shēng)，这些特征都足(zú)以(yǐ)使人们绝(jué)不会将它(tā)们与任何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来(lái)源于用乐器或人(rén)声对(duì)美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果(guǒ)我们(men)有机会听(tīng)到真正(zhèng)的(de)黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到(dào)响(xiǎng)亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的(de)演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技(jì)巧也是造成特异效果的重要(yào)手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音高(gāo)（有时也可能是力度）的有规律的变化造(zào)成的；比如小提琴上(shàng)的揉(róu)弦，就是利用这种变(biàn)化而产生(shēng)富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是(shì)有(yǒu)变化的，变化的(de)方向(xiàng)一(yī)般是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到(dào)快，而且(qiě)常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了这种技巧的(de)表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一个(gè)音开始时(shí)，爵士乐手们(men)会从(cóng)下向上滑到预定的音高，在结(jié)束(shù)时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国(guó)南部的(de)非洲奴(nú)隶以及(jí)他们(men)的后代们(men)的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非(fēi)文化和音(yīn)乐(lè)传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的(de)音乐家。