门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也(yě)是枣树，门(mén)前两颗树 一颗是枣树 另一颗也(yě)是枣树是“门前两棵树，一棵是枣树(shù)”一(yī)棵枣树指作者自(zì)己，另一棵枣树指(zhǐ)和自己(jǐ)有(yǒu)一(yī)样(yàng)目标的人的。

　　关于门前两棵树,一颗是枣(zǎo)树(shù),另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗也(yě)是枣树(shù)以(yǐ)及门前两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前(qián)有两棵树,一棵是枣树,另一棵是什么树(shù)？，门(mén)前两(liǎng)颗树 一(yī)颗是枣树 另一颗也是枣树(shù)，门前有俩棵树,一棵是(shì)枣(zǎo)树(shù),另一棵(kē)也是枣(zǎo)树(shù)，门前(qián)2棵(kē)树(shù),一棵是枣(zǎo)树等(děng)问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

门前两棵(kē)树,一颗是(shì)枣树,另一颗(kē)也是枣树，门前两颗树 一(yī)颗是枣树 另(lìng)一颗也是枣(zǎo)树

　　该句(jù)体现了孤(gū)寂、单(dān)调的情感，还有对这种单调状况的无奈。

　　渲染了一种(zhǒng)孤寂悲(bēi)凉(liáng)的气氛(fēn)，也引(yǐn)导(dǎo)了全文(wén)的主要氛围。

　　出自(zì)现代文学家(jiā)鲁迅创作的一(yī)首叙(xù)事兼抒情(qíng)的散(sàn)文(wén)诗《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在我(wǒ)的后园，可以(yǐ)看见墙外有两株树，一株是枣(zǎo)树，还有一(yī)株也是(shì)枣树。

　　这上面(miàn)的(de)夜的天空(kōng)，奇怪而高，我(wǒ)生平没有见过(guò)这(zhè)样奇怪而(ér)高的(de)天空(kōng)。

　　他仿佛要离(lí)开人(rén)间而去(qù)，使人们仰(yǎng)面不再看见(jiàn)。

　　然而(ér)现在却(què)非常(cháng)之蓝，闪闪地䀹着几十个星星的眼，冷眼(yǎn)。

　　他的口角上现出微笑，似(shì)乎自以为大有深意，而将(jiāng)繁霜洒在我的(de)园里的野花(huā)草上(shàng)。

　　我不知道那些花(huā)草真叫什么名字，人们叫他们(men)什么名(míng)字。

　　我记得有一种开过极细小(xiǎo)的(de)粉红花，现在(zài)还开(kāi)着，但(dàn)是更(gèng)极细小了(le)，她在(zài)冷的夜气(qì)中，瑟缩地做梦，梦见春的到(dào)来，梦见(jiàn)秋的到(dào)来，梦见(jiàn)瘦(shòu)的诗人将眼泪擦(cā)在她最末的(de)花瓣上，告诉她秋虽然来(lái)，冬虽然来，而此后接着还(hái)是春，蝴(hú)蝶(dié)乱飞(fēi)，蜜蜂(fēng)都(dōu)唱起春词(cí)来了。

　　她于是一笑，虽(suī)然颜(yán)色冻得红惨惨地(dì)，仍然(rán)瑟(sè)缩着。

　　枣树，他们(men)简直落尽了叶子。

　　先(xiān)前，还(hái)有一(yī)两个孩(hái)子(zi)来打(dǎ)他们，别人打剩的枣子，现在是一个也(yě)不剩(shèng)了，连(lián)叶(yè)子也落尽了。

　　他知(zhī)道小(xiǎo)粉红花(huā)的梦，秋后要(yào)有春(chūn)；

　　他也(yě)知道落(luò)叶的(de)梦，春后还是秋。

　　他(tā)简直落尽(jǐn)叶子(zi)，单剩干子，然而脱了当初满树是果(guǒ)实和叶子时候的弧(hú)形，欠(qiàn)伸得很舒服。

　　但是，有几(jǐ)枝还低亚着，护定他从打枣的(de)竿梢所得的皮伤，而最直(zhí)最长的几枝，却已默(mò)默地铁似的直刺着奇怪而(ér)高的天空，使天空闪闪地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺(cì)着(zhe)天(tiān)空中(zhōng)圆(yuán)满的(de)月亮，使月(yuè)亮窘得发白。

　　鬼(guǐ)䀹眼的天(tiān)空越加非常之蓝，不安了，仿(fǎng)佛想离(lí)去人间，避开枣树，只将月(yuè)亮剩下。

　　然而月亮也暗(àn)暗地躲到(dào)东边去了(le)。

　　而(ér)一无所有的干子，却仍然(rán)默默地铁似的直刺着奇怪(guài)而高(gāo)的天空，一意要制(zhì)他的死命，不(bù)管他各式各(gè)样地䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一声(shēng)，夜游的恶鸟飞过了。

　　我忽而听到夜半(bàn)的笑声，吃吃地(dì)，似乎不愿意惊动(dòng)睡着的人，然而四(sì)围的空气都应和着笑。

　　夜半(bàn)，没有别的人，我即(jí)刻听出这声音(yīn)就在我嘴里，我也(yě)即(jí)刻被这笑声所驱逐(zhú)，回(huí)进自己(jǐ)的房。

　　灯火的带子也即(jí)刻被我(wǒ)旋高了。

　　后窗的玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫(chóng)乱撞。

　　不多久(jiǔ)，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。

　　他们一进来，又在玻璃的灯(dēng)罩上撞得(dé)丁丁地响。

　　一个从上(shàng)面撞(zhuàng)进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。

　　两三(sān)个却休息在灯的(de)纸(zhǐ)罩上喘气(qì)。

　　那罩是昨(zuó)晚(wǎn)新换的罩，雪白(bái)的纸，折出波浪纹(wén)的(de)叠痕，一(yī)角(jiǎo)还画出一枝猩(xīng)红(hóng)色(sè)的栀(zhī)子。

　　猩红(hóng)的栀(zhī)子开花(huā)时(shí)，枣树又要做小粉红花的(de)梦，青葱地弯成弧形(xíng)了(le)……我又听到(dào)夜(yè)半的笑(xiào)声；

　　我赶(gǎn)紧(jǐn)砍断我的心绪，看那老(lǎo)在白纸罩上的小(xiǎo)青虫，头(tóu)大尾(wěi)小，向日(rì)葵(kuí)子似的(de)，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色(sè)苍翠得可(kě)爱，可(kě)怜。

　　我打(dǎ)一个呵欠，点起一支纸烟，喷(pēn)出烟来，对(duì)着灯默(mò)默地(dì)敬(jìng)奠这(zhè)些苍翠精(jīng)致的英(yīng)雄们。

　　一九二四年九月十五日。

　　注释：

　　①他(tā)：在54初(chū)期的白(bái)话文中(zhōng)，不(bù)管称第三人称的女性或称物都用“他”。

　　此(cǐ)文中的(de)“他”、“他们”即(jí)分(fēn)别指(zhǐ)代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩(suō)：因寒冷而不(bù)舒(shū)展，冷(lěng)的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂(chuí)。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者深(shēn)夜里一瞬间(jiān)的感觉(jué)，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑(huò)：恶意的诱(yòu)骗人(rén)，使人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容(róng)笑声。

　　⑧丁(dīng)丁(dīng)：象声词。

　　元(yuán)稹《景申秋》诗有“丁(dīng)丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春夏开白(bái)花，极(jí)香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一段没有从(cóng)较(jiào)大场景着笔写秋夜，而是劈头一(yī)句即以奇特的重(zhòng)复修辞格凸现(xiàn)枣树，如(rú)奇(qí)峰突兀(wù)，赫然(rán)而立(lì)，十分醒目(mù)。

　　这种(zhǒng)特写镜头式的表现手法既强调了两株枣树(shù)傲然独立、凛然不可侵犯的精神风(fēng)貌，又形成了全文整体意境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　第二段写深秋的(de)夜(yè)空，作者先(xiān)点出并(bìng)且突出了它的“奇怪而高”，难以捉摸的特点。

　　然后(hòu)写天空与人间(jiān)难(nán)以弥(mí)合的距离，突出(chū)了它对人间(jiān)的冷(lěng)漠无情。

　　再写天(tiān)空“闪(shǎn)闪的(de)鬼䀹眼(yǎn)，冷眼(yǎn)”，更写出了天空的阴险狡诈，对人间(jiān)的敌(dí)视(shì)态度。

　　最后写天空”自(zì)以为(wèi)大有深意”，其(qí)实是隐藏(cáng)杀机的微笑。

　　把繁霜洒在(zài)野花草上，自(zì)然是天空(kōng)对人间生命的虐杀。

　　第(dì)三段作者以简(jiǎn)梭边鱼是不是鲶鱼 梭边鱼跟鲶鱼一样吗约而异(yì)常(cháng)形(xíng)象的笔触刻划(huà)了小(xiǎo)粉红花(huā)的形象，善良、弱小而富有(yǒu)美(měi)丽(lì)的梦幻，她出身低微，不知道名字，而又十分(fēn)柔弱。

　　这是一个可爱而又可怜的形象，象征了当时(shí)的青年知识分子以及许许(xǔ)多(duō)多倍受恶(è)势力摧残(cán)压迫的弱(ruò)小者。

　　第四、五自然段是对枣树(shù)的(de)赞美，是全篇的(de)核心。

　　作者(zhě)饱(bǎo)含深情，不(bù)惜笔墨塑(sù)造枣树这一战斗者(zhě)的形象(xiàng)。

　　他饱经沧桑：不仅(jǐn)经繁霜的(de)虐(nüè)杀，还有孩子们来打枣(zǎo)，甚至(zhì)给他留下皮(pí)伤；

　　他清醒冷静：他知道小粉(fěn)红花(huā)的梦，也知道落叶的梦，他知(zhī)道有希望，也有困难，因(yīn)而(ér)，他(tā)不靠虚妄的幻想支(zhī)撑自己，而执(zhí)着(zhe)于现实的战(zhàn)斗；

　　他顽强不屈：他认准敌人(rén)，绝(jué)不放过(guò)，“默默地(dì)铁(tiě)似(shì)的直刺着奇怪(guài)而高的天空”及(jí)其帮凶月亮；

　　他(tā)坚韧不拔：不(bù)管情况有(yǒu)什么变化，面对顽(wán)敌“他都一意要制他(tā)的死命，不管他各式各样地映着许(xǔ)多蛊惑(huò)的眼睛”，绝不轻易退下来。

　　最后三(sān)段(duàn)着(zhe)重(zhòng)写小(xiǎo)青虫，作者以饱含(hán)深情的笔调，称颂小青(qīng)虫(chóng)为追(zhuī)求光明(míng)而不惜(xī)牺牲的(de)精神，虽然小青虫有些莽(mǎng)撞(zhuàng)，有(yǒu)的(de)被烧死，有的(de)“在灯(dēng)的纸罩上喘(chuǎn)气”，但作者对它们的(de)斗争热情充满了敬意，因为(wèi)时(shí)代需要的是“不问(wèn)成(chéng)败而要战斗的人(rén)们”，所以作者对(duì)小青(qīng)虫活着的表示敬意，死(sǐ)了的表示祭奠。

　　作者对小(xiǎo)青(qīng)虫(chóng)的(de)描写(xiě)也进一步衬托了(le)枣树的成熟、执着和刚(gāng)强。

　　创作(zuò)背景：

　　此文写于1924年9月的北京(jīng)。

　　当时，在(zài)帝国(guó)主义和北(běi)洋(yáng)军阀相(xiāng)互勾结(jié)实行统治的情况下(xià)，中国北(běi)方的民(mín)主革(gé)命处于低潮。

　　同(tóng)时，“54”退(tuì)潮后新文化战线发生了分裂，思想界(jiè)起了巨(jù)大分(fēn)化，原来“同一战阵中的(de)伙伴”，“有的高升，有的退隐，有的前(qián)进”，而且北京的文化(huà)界和教育界又掀起一股提倡国粹、整(zhěng)理国故，妄图(tú)将青(qīng)年重新拉回故(gù)纸堆的复古思潮。

　　面对这些(xiē)社(shè)会的(de)变故和强(qiáng)大的统治势力(lì)，作(zuò)者鲁迅(xùn)不免孤寂、彷徨(huáng)，时(shí)而感到一种“成了游勇，布不(bù)成阵”的(de)苦闷，但他没有丧(sàng)失(shī)勇气和信(xìn)心(xīn)，一(yī)方(fāng)面急切(qiè)地找(zhǎo)寻生力军，一(yī)方面孤(gū)军(jūn)奋战(zhàn)，坚忍(rěn)地进行反帝(dì)反封建的(de)斗(dòu)争(zhēng)。

　　这篇散文诗，正是作(zuò)者在这种(zhǒng)思想情(qíng)感所作。

鲁迅说：我(wǒ)家门(mén)前门前(qián)有两棵树(shù)，一棵是(shì)枣树(shù)，另一棵也是枣树。是什(shén)么(me)意思(sī)？

　　这(zhè)是一种(zhǒng)重复的写法。

　　这(zhè)句话出自《秋夜》的第一句(jù)，先描(miáo)述门口(kǒu)有两颗树(shù)，但是(shì)不说(shuō)都是枣树，而是分成(chéng)两(liǎng)次孙并昌说，是(shì)一种特殊(shū)蔽弊的重复修辞手法，这会给读者造成(chéng)冲(chōng)击感(gǎn)，也促进读者去深思(sī)。

　　第(dì)一段没有从(cóng)较大场景着(zhe)笔写秋夜，而(ér)是(shì)劈头(tóu)一(yī)句即以奇(qí)特的重(zhòng)复修辞(cí)格凸现枣树，如(rú)奇峰(fēng)突(tū)兀，赫然而(ér)立，十分醒目。

　　这种特写镜头(tóu)式的表现手法既强调了两株枣(zǎo)树傲然独(dú)立、凛然不(bù)可侵犯的精神(shén)风貌，又形成了(le)全(quán)文整体意境中的(de)骨脊(jí)，特别鲜明突出(chū)。

　　象征手法

　　此文(wén)通篇采用象征手法，以枣树和天空(kōng梭边鱼是不是鲶鱼 梭边鱼跟鲶鱼一样吗)的尖锐对(duì)立和斗争为轴(zhóu)心，精(jīng)心构筑了一个完(wán)整的具有强烈时代特(tè)点的意(yì)象世(shì)界，作者以坚韧顽强的枣树为一(yī)方，写了小粉红(hóng)花的柔弱而有美好的梦幻，写小(xiǎo)青(qīng)虫追(zhuī)求光明而又(yòu)有些莽撞，写夜游鸟令恶势力丧胆的叫声；

　　以(yǐ)天空为一方，写了星(xīng)垦，月亮(liàng)、繁霜，象(xiàng)征了(le)恶势力及则(zé)扒其帮凶。

　　敌我(wǒ)双方(fāng)的象征物(wù)互相对(duì)立而又和谐统一，形(xíng)象反映了当时社会及其政治(zhì)斗争形势，从(cóng)而唤起了想象和联想。

　　这种用象征手法构筑完整意境的方(fāng)法，是此文一突出特点。

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