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鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么打是(shì)爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急(jí)促又富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一种(zhǒng)外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特(tè)点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英(yīng)国了(le)

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的(de)一(yī)种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特殊的(de)意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家(jiā)名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐(lè)队(duì)，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分(fēn)轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这一(yī)事(shì)件进行了(le)报道和哗弯(wān)评(píng)论，立即在社(shè)会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队(duì)录制(zhì)的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美(měi)国词汇中(zhōng)的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)基本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐(lè)研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业(yè)的知(zhī)识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访谈中记(jì)录下(xià)的(de)对(duì)话通常很少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度(dù)提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会问(wèn)及(jí)这些(xiē)早期音乐家有关音(yīn)乐方面(miàn)的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及(jí)探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如(rú)实回答(dá)也(yě)比不上(shàng)一段真实的音乐(lè)资(zī)料(liào)来得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下(xià)来我们(men)还(hái)是尝试着整合一下从各个(gè)角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并(bìng)不(bù)是完全这样起源的，即(jí)使这些(xiē)观(guān)点看上去(qù)多么得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈(tán)到(dào)；其二是一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当(dāng)时的流(liú)行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往(wǎng)两(liǎng)个畅殊(shū)方面(miàn)的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化(huà)地(dì)变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变换在正统的(de)欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出错(cuò)或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一(yī)种特殊(shū)的(de)演奏(zòu)方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本(běn)不切(qiè)分的音型(xíng)进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方(fāng)式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏(zòu)效果的(de)形(xíng)成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的(de)构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的区域(yù)范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人(rén)的田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪(jì)起(qǐ)源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌(gē)曲的演出(chū))使用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是(shì)什么意(yì)思(sī)？为什么有爵(jué)士(shì)这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方的(de)一种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家给人的封号(hào)，现代一般授予(yǔ)对社会有(yǒu)杰出(chū)贡献的人，古代则是对(duì)忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等(děng)级(jí)，比如，伯爵的长子(zi)就能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较(jiào)重要的勋章(zhāng)后一(yī)并授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人(rén).

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末(mò)20世(shì)纪初源于(yú)美(měi)国，诞生于南(nán)部港(gǎng)口(kǒu)城市新奥(ào)尔良，音(yīn)乐根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是(shì)非洲黑人(rén)文(wén)化和欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士(shì)乐主(zhǔ)要(yào)集中在新奥尔(ěr)良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的主(zhǔ)要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳(láo)或因(yīn)某种特(tè)殊(shū)的意(yì)义(鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙yì)，因而得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名叫赖(lài)森威的夜(yè)总(zǒng)会里出现了一个(gè)由五个(gè)白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄(dí)克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到十(shí)分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志(zhì)对这一(yī)事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录(lù)制的唱片也被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那(nà)种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵(jué)士(shì)乐(lè)的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观(guān)察者，通常本(鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙běn)身并非是受(shòu)过专(zhuān)门(mén)训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎(hū)不(bù)会问(wèn)及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而，接下来(lái)我们还(hái)是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观(guān)点(diǎn)看上(shàng)去多(duō)么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于(yú)二十(shí)世纪初期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二(èr)是(shì)一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色(sè)彩化地变(biàn)换(huàn)音高(gāo)，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却(què)很常见不被看作为(wèi)是出错或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切(qiè)进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的(de)音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的(de)形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的模仿，相(xiāng)反它(tā)来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于(yú)美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲(qū)的演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士(shì)乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如果用语言(yán)来(lái)答复，你就一(yī)辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍子的节奏背景在(zài)低音部始终(zhōng)存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的(de)、规(guī)律的(de)节奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低音的上(shàng)方，则是重音(yīn)位置不规则的旋律、和(hé)声和对位声(shēng)部，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规律的低(dī)音声部之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的(de)结(jié)构，我们将在(zài)有关布鲁斯(sī)的(de)部分专门(mén)介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是完全建(jiàn)立在(zài)传统和声的基础之上，只是更加自由地使用(yòng)各种变化(huà)和弦，其中主要的(de)与众不同(tóng)之处，也(yě)是由布鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方(fāng)法上极有(yǒu)特色(sè)，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨克(kè)斯管(guǎn)成为销售量最大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号(hào)能够(gòu)奏出其(qí)他铜(tóng)管乐(lè)器做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不(bù)同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的(de)音色以及(jí)最高音区(qū)的几个音几乎成了爵(jué)士乐(lè)独(dú)有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打击式(shì)的有力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏和(hé)弦(xián)的能力而(ér)占据(jù)重要地位。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统乐队中最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大提(tí)琴）的地位相对次要一些；圆号(hào)的浓郁(yù)音(yīn)色在管弦乐队中是很迷(mí)人的(de)，但是对于(yú)爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在(zài)音色(sè)和音量的控制上(shàng)都尽量溶入(rù)整体的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐(lè)队中，节奏组由低(dī)音号(hào)、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低(dī)音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组(zǔ)使用的(de)乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支(zhī)小号(hào)和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目(mù)并不固(gù)定；木管组通(tōng)常由四五(wǔ)支萨克斯(sī)管组成，每个(gè)人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管(guǎn)乐器，如(rú)果编(biān)制是五(wǔ)支萨克斯(sī)管，一般(bān)是两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音、一支(zhī)上(shàng)低音。

　　还有一种商(shāng)业性的(de)（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙，但萨克斯(sī)管往往全部用次中(zhōng)音的，木管组(zǔ)会(huì)较多地使用其它(tā)的(de)乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还(hái)加上三(sān)四个小(xiǎo)提(tí)琴，在商品(pǐn)录音带(dài)中经常可以(yǐ)听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是(shì)它的发音方法(fǎ)和(hé)音(yīn)色，无论是(shì)乐器还是人声，这些特征都足以使人(rén)们绝不会将它们与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之处大多(duō)来(lái)源于用(yòng)乐器或人声对美(měi)洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田(tián)间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变化(huà)是多么地(dì)富(fù)有特色(sè)、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技(jì)巧也是造(zào)成(chéng)特异(yì)效(xiào)果(guǒ)的(de)重要手段，在(zài)这些技巧中最常用的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高（有时也(yě)可能是力(lì)度）的有规律(lǜ)的变(biàn)化造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉(róu)弦，就是利用这(zhè)种变化(huà)而产生富(fù)有生(shēng)命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般是(shì)幅度(dù)由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结(jié)束时增加(jiā)抖动(dòng)的幅度和(hé)速(sù)度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音(yīn)开始时，爵(jué)士(shì)乐(lè)手(shǒu)们(men)会从下向上滑到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于(yú)蓝音，是一种从前(qián)居住在美国南(nán)部(bù)的非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及(jí)他们(men)的后(hòu)代(dài)们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和(hé)音乐(lè)传(chuán)统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居到城市(shì)的黑人的音(yīn)乐家。