古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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